抄録
Un type byzantin que l'on voit dans la fresque de l'eglise de Nerez en Macedoine passe par Toscane et se developpe sur l'un des plus vieux crucifix peints, celui de Rossano a la fin du XIIe siecle. Ce prototype byzantin est devenu la base du developpement de ce theme en Italie apres le milieu du XIIIe siecle. La composition nouvelle apparait dans des oeuvres du Maitre de St. Francois et des autres peintres a la seconde moitie du XIIIe siecle, qui reprend comme modele le type iconographique de la fresque de l'eglise de Milesevo en Serbie. L'origine de cette affinite de Marie et de son fils se trouve dans la fresque d'Aquilee a la fin du XIIe siecle et encore dans la fresque du Pigeonnier de Tchaouche-In en Cappadoce au Xe siecle. La composition par Duccio et des disciples a l'ecole siennoise se distingue de celle du groupe de Milesevo et se rattache a l'autre voie iconographique de l'art byzantin des Balkans du XIVe siecle. Et pourtant, il ne nous montre point la courbe byzantine du corps du Christ. Il comprend les bras tombant droits et paralleles, et la ligne brisee de l'ancienne tradition d'orient qui s'est epanouie dans l'art gothyque au Nord de l'Europe. Nous reconnaissons tels motifs a la croix de Ripa Fagnano, dans la fresque des Sts Apotres a Venise, au XIIIe siecle, et sur le Diptyque Barberini au XIVe siecle.
