Gisèle Brelet est renommée pour son œuvre, Le temps musical (1949) construite en trois parties : « La forme sonore », « La forme rythmique » et « La forme musicale ». Les études précédentes comprennent « la forme musicale » à travers la typologie musicale, et n’éclaircissent pas le contenu de « la forme musicale » même. Dans cette situation, cet article saisit « la forme musicale » du point de vue des « souvenirs et de l’attente ». Car Brelet paraphrase la forme musicale par « une mouvante synthèse de souvenir et d’attente ». Pour cela, d’abord, cet article éclaircira la fonction des souvenirs et de l’attente dans la forme musicale puis mettra en évidence le fait que la forme musicale est une totalité constituée par la synthèse de ces deux éléments. Ensuite, en recherchant leur fonction dans la forme sonore et dans la forme rhythmique, il devient clair que les deux formes sont soutenues par le « souvenir et l’attente ». Finalement, cet article montrera que « la forme musicale » comme une totalité dépend du son perçu comme un événement, et affirme que le temps musical de Brelet est le « temps de l’événement ».
