Aesthetics
Online ISSN : 2424-1164
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ISSN-L : 0520-0962
Volume 24, Issue 4
Displaying 1-15 of 15 articles from this issue
  • Article type: Cover
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages Cover1-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Cover
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages Cover2-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Index
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages Toc1-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Isao TOSHIMITSU
    Article type: Article
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 1-10
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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    What sort of interpretation can be called a good and correct one? E. Panofsky has once distinguished the three strata of the subject matter or meaning of a work of art, and it is worth notice that he presents the corrective principle of interpretation to each these three levels of meaning. Recently E. H. Gombrich has also expounded a method of iconology in the Introduction of his Symbolic Images, but which is somewhat different from Panofsky's approximation to meaning. According to his view, interpreter must establish the intended meaning of a work, and, therefore, the iconology is regarded as the reconstruction of a programme of an artist and a patron. In the literary interpretation, however, so many essays have been devoted to the role of an author's intention that we must examine their issues, especially, the anti-intentionalists' contentions. After all we like to insist that Panofsky's method indicates a legitimate direction to search for a correct interpretation.
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  • Takashi MASUNARI
    Article type: Article
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 11-20
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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    1. Einleitung 1.1 Der Lebenslauf Haberlins./1.2 Die Schriften Haberlins./1.3 Philosophiegeschichtliche Wurdigungen gegen die Philosophie Haberlins./1.4 Thema unserer Abhandlung : In der Asthetikgeschichte des zwanzigsten Jahrhunderts ist die Asthetik Haberlins eigentumlich : Erstens bildet die Asthetik bei ihm einen notwendigen Teil des ganzen Systems der Philosophie ; zweitens behauptet er, dass die Asthetik als Philosophie durchaus aprioristisch sein muss. Wir stellen kritisch seine Auffassungen von der Aufgabe und der Methode der Asthetik in seiner "Allgemeinen Asthetik" (1929) und seiner "Philosophia perennis" (1952)-einer Zusammenfassung seines Systems der Philosophie-dar. 2. "Philosophia perennis" 2.1 Die Aufgabe, die Methode und die Gestalt der Philosophie./2.2 Die Aufgabe der Ontologie, der Kosmologie und der Anthropologie./2.3 Die Aufgabe der Anthropologie und der Kulturphilosophie./2.4 Die Aufgabe der Asthetik./2.41 Die Aufgabe und das Prinzip der Asthetik./2.42 Das asthetische Urteil./2.43 Der asthetische Ausdruck./2.44 Asthetische Kultur.
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  • Nihei NAKAMURA
    Article type: Article
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 33-42
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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    Ende August 1966 hielt Gantner in der Eranos-Tagung einen Vortrag uber <<L'immagine del cuor>>, in dem er seine ganze Lehre zusammenfasste und zum Schluss <<die innere Koharenz zwischen den "Prafigurationen" und dem besonderen Wesen der ostasiatischen Malerei>> behandelte. Auch zwei Jahre spater, beim 6. internationalen Kongress fur Asthetik in Uppsala, in seinem Vortrag uber <<Prafigurationen und Wesenseinheit im Kunstwerk>> hat er seine Gedanken weitergefuhrt in neue Gebiete, <<von denen eines, >> so sagt er selber, <<vielleicht das folgenreichste, den inneren Zusammenhang mit der ostasiatischen Kunst beruhrt.>> Das Prafigurale oder die "Sonderformen des Prarealen" in der ostasiatischen Kunst ware aber meines Erachtens als das Urreale besser zu bezeichnen, und auch der Zusammenhang der beiden ware als eigentlich polar besser zu verstehen. Aber es ist zweifellos : <<Seit dem Impressionismus werden auf einmal die beiden Welten einander angenahert, ja es werden gemeinsame Zuge sichtbar.>> Wir mussen, von hier aus weiterschreitend, das Wesen und die Geschichte der ostasiatischen Urfiguration prufen. Das wird nicht nur die europaische Kunst <<in ein neues Licht>> setzen, sondern auch die ostasiatische, besonders japanische Kunst in einem hoheren Ausblick der Weltkunstgeschichte erklaren.
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  • Saburo IWAYAMA
    Article type: Article
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 43-58
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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    Les mumienportraits qui faisaient leur apparition du 1^<er> au 4^e siecle en Egypte sous la domination romaine peuvent etre consideres comme une sorte de l'art grec, l'encaustique qui transmet la tradition de la peinture greque. On constate le fait que leur style s'est developpe historiquement a la meme maniere que celui de la peinture moderne depuis la seconde moitie du 19^e siecle, ce qui nous donne une vue importante pour l'interpretation de cette derniere. On parle dans cet article des mumienportraits comme tels qui sont tres suggestifs pour les etudes de la peinture moderne.
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  • K. Shioe
    Article type: Article
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 65-70
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Bibliography
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 78-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Bibliography
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 78-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Bibliography
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 78-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Bibliography
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 78-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Bibliography
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 78-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Bibliography
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages 79-80
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
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  • Article type: Cover
    1974 Volume 24 Issue 4 Pages Cover3-
    Published: March 30, 1974
    Released on J-STAGE: May 22, 2017
    JOURNAL FREE ACCESS
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