美学

表紙

原稿種別: 表紙
1999 年 50 巻 1 号 p. Cover1-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_Cover1

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目次

原稿種別: 表紙
1999 年 50 巻 1 号 p. Cover2-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_Cover2

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美学会会則

原稿種別: 付録等
1999 年 50 巻 1 号 p. App1-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_App1

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聴衆とは何か : ハンスリックの音楽批評と公共的演奏会活動

吉田寛

原稿種別: 本文
1999 年 50 巻 1 号 p. 25-36
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_25

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In der vormarzlichen Zeit zielte der junge Musikkritiker E. Hanslick darauf, durch seine kunstlerischen Tatigkeiten zu politischen Volkerbewegungen von der praktischen Seite her beizutragen. Damals hielt er die sozial-politischen Einwirkungen verschiedener Opernstoffe auf die Massen fur wichtig. Angesichts des Scheiterns der Wiener Marzrevolution gab er diesen opernbezogenen praktischen Standpunkt auf, und begann nun als Kritiker, sich darum zu bemuhen, "burgerliche Offentlichkeit" im Konzertsaal zu verwirklichen. Seinen Ideen wie "Konzertwesen" und "Publikum", die er in Geschichte des Concertwesens in Wien voll entwickelte, lasst sich deutlich entnehmen, dass seiner angeblich "autonomen" Musikasthetik in Wahrheit eine bestimmte sozial-politische Motivation zugrundelag. Lebenslang versuchte er, den damaligen Konzertbesuchern ideale Bedingungen zu schaffen. Das ideale "Publikum" stellt seiner Ansicht nach ein "offentlicher" Kreis derjenigen Burger dar, die mit eigenem Geld und nach eigenem Geschmack selbstandig am Konzertwesen teilnehmen. Demnach begeben sich Privatpersonen in einen offentlichen Lebensraum, in dem der reale Klassen- und Herkunftsunterschied keine Rolle mehr spielt. Im offentlichen Konzertwesen, in welchem "absolute" Instrumentalmusik vorgetragen wird, organisieren sie sich, so Hanslick, zu einer autonom-asthetischen Gemeinschaft.

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S・ボワスレーと E・シュタインレの「グラール神殿」復元案について : 十九世紀ドイツ建築における中世回帰の一様相

石川恒夫

原稿種別: 本文
1999 年 50 巻 1 号 p. 37-47
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_37

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Dieser Aufsatz mochte dazu beitragen, die Wiedererweckung der mittelalterlichen Baukunst im deutschen 19.Jahrhundert ins Auge fassend, Rekonstruktionsversuche des Graltempels bei S. Boisseree sowie E.Steinle in Bezug auf die visionaren Schilderung des Heiligtums in Albrechts (von Scharfenberg) Dichtung des Jungeren Titurel zu betrachten. Sulpiz Boisseree (1783-1854) als Kunsthistoriker verstand die Dichtung als wichtigste Interpretation "altdeutscher", d.h. gotischer Baukunst durch einen Zeitgenossen. Seine Forschung uber den Tempel des heiligen Grales war mit seiner Bestrebung fur die Restaurationsarbeit des Kolner Doms innerlich verbunden, Deswegen entnimmt er aus der ihm vertrauten Architektur des Kolner Doms die Bauformen seiner Zeichnungen. (1835) Eine korrigierende Variante der Boissereeschen Vorstellung vom Graltempel brachte ein halbes Jahrhundert spater ein Maler, Edward von Steinle (1819-86) im Mittelfeld seines funfteiligen Aquarellzyklus der Parzivalsage nach dem Epos Wolframs von Eschenbach (1884). Seiner westlichen Aussenansicht des Graltempels lag ein Entwurf zugrunde, der befreundete Kolner Architekt Vincenz Statz (1819-98) ihm auf seine Bitte hin 1882 geliefert hatte. Statz hat, basiert auf dem Boissereeschen Grundriss, damit aber einen neugotischen Plan wie Gralsburg verwirklicht. Jedenfalls haben wir es bei diesen Bauphantasien mehr mit Architekturvorstellungen des 19. als des 13. Jahrhunderts zu tun.

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自己批判する絵画 : パウル・クレーの方形画

近藤正樹

原稿種別: 本文
1999 年 50 巻 1 号 p. 60-71
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_60

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Am Anfang dieses Jahrhunderts entstand eine Selbstkritik in der westeuropaischen Malerei. Sie hat die malerische Kunst zu einer gegenstandsfreien Konstruktion von Form und Farbe und schliesslich zu einem reinen "objet" verwandelt. Meiner Meinung nach ist das malerische Bild aber eine anschauliche Projektion des Lebensgefuhls, das der Schaffende bzw. Geniessende an seinem eigenen Leibe spuren kann. Die Reduzierung der Malerei zur Bildkonstruktion, die von jeder Gegenstandserscheinung unabhangig ist, schwacht doch diese Projizierung des Lebensgefuhls endgultig ab. Paul Klee versuchte, mit seinen Quadratbildern die Krise der modernen Malerei, die ihre Selbstkritik herbeifuhrte, irgendwie zu uberwinden. In diesem Aufsatz werden seine Quadratbilder unter Bezug auf drei wesentliche Elemente der Malerei-Rahmen, Farbe und Tiefe-betrachtet, womit die Bedeutung seiner kunstlerischen Leistung sowohl asthetisch als auch historisch erklart werden soll.

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上村博, 『身体と芸術』, 昭和堂, 一九九八年, XVII+二九二頁+V

新田博衞

原稿種別: 本文
1999 年 50 巻 1 号 p. 72-76
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_72

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美学会ウェブサイト開設のお知らせ

原稿種別: 付録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 76-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_76_1

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美学会メール・アドレスの変更

原稿種別: 付録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 76-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_76_2

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訂正

原稿種別: 付録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 76-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_76_3

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学会消息

原稿種別: 付録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 77-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_77_1

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編集後記

原稿種別: 付録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 77-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_77_2

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奥付

原稿種別: 付録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 77-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_77_3

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Summaries of Articles in European Languages

原稿種別: 文献目録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 78-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_78_1

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The Bigaku (Aesthetics)

原稿種別: 文献目録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 78-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_78_2

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Summaries of Articles in European Languages

原稿種別: 文献目録等
1999 年 50 巻 1 号 p. 79-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_79

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裏表紙

原稿種別: 表紙
1999 年 50 巻 1 号 p. Cover3-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_Cover3

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CONTENTS

原稿種別: 表紙
1999 年 50 巻 1 号 p. Cover4-
発行日: 1999/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.50.1_Cover4

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