The energy for one hour when the sun gives it to the earth is equal with energy consumed during one year of the whole world. The photovoltaic power generation is effective by the energy. It is an available clean system. Above all, the Dye Sensitized Solar Cell (DSSC) may spread widely from a cost and production side. We performed the development of the new electrode materials which aimed at the efficiency improvement, safety, the search of the pigment that considered the environmental nature, the creation of the DSSC which raised design characteristics more and trial manufacture and inspection and developed a use as a junction of the Metropolitan expressway and created it as a concrete design.

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日中の木工用鋸については、日本では引き使いであり、中国では押し使いと、全く使用法が異なっている。本稿では両国の木工用鋸の刃部の複数部位に着目して実測データの収集をおこなった。調査対象104丁における実測項目は、両国の縦挽き鋸の歯形状とアサリ形状についての比較と種類、横挽き鋸の歯形状とナゲシ形状の種類と形状、及びアサリ形状についてである。特に「引き使い」という行為による鋸の歯形状と「押し使い」という行為による鋸の歯形状との考察については、「引く」日本製鋸と、「押す」中国製鋸の得られたデータを反転させて形状を重ね合わせて比較考察をおこなった。1)その結果、鋸歯については以下の点を明らかにすることが出来た。・日中における縦挽き鋸について、表刃と水平線との夾角(角度3)はほぼ一致していることが確認できた。・横挽き鋸の場合に、日中における表刃と裏刃の角度差は縦挽き鋸にくらべると約半分の角度となっている。・日本の鋸歯形状は中国製鋸に比べて、縦挽き・横挽きに係わらず面積が小さいことが確認でき、その差は縦挽き鋸の方がより大きいことが確認できた。2)つぎにアサリについては以下の点を明らかにすることが出来た。・日中両国の実測調査において、日本製鋸は縦挽き・横挽き鋸に係わらず、すべての実測鋸にアサリが確認できたが、中国製鋸の中にはアサリなしの鋸が23丁確認でき、内訳は縦挽き鋸18丁、横挽き鋸5丁であった。・日本の鋸は縦挽き・横挽きに係わらずその種類は「人字アサリ」が圧倒的に多く確認できた。・中国では、用途によってアサリは一般的に「二アサリ」と「三アサリ」に分けられていることが確認できた。以上のことから、挽き鋸に関しては日本製鋸にナゲシの工夫が多く見られるが、アサリの種類がほぼ限定されている。一方、中国製鋸はアサリの3種がさまざまな作業鋸に使われていることが確認できたが、ナゲシの種類は少ないのが特徴といえる。また「押す」行為と「引く」行為の違いは、「刃先角」(角度2)、「ナゲシ」、「アサリ」と「歯形状面積」の4箇所に差異が確認でき、これらの様々な組み合わせによって目的別鋸が製作され、また使い勝手の良いように工夫や影響を与えていることが確認できた。

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本研究は、韓国漫画史における「海賊版日本漫画」を対象として、海賊版日本漫画が韓国の漫画文化に与えた影響と日本から韓国へいかに漫画表現方法が移植されたかを明らかにし、海賊版漫画の存在にそのような文脈を与えることで漫画分野における著作権の在り方に新たな視点を提示することを最終的目的としている。ここで本研究が対象とする「海賊版日本漫画」の定義とは、著作権法に基づきながら、韓国初の海賊版日本漫画が出版された1952年から現在まで、日本漫画を無断で模倣・模作・翻案・複製し、韓国で出版された漫画とインターネットを通じて流通されているスキャン漫画を全て包括する。その上で、不法無断複製物の「海賊版日本漫画」に対して、「文化伝達」という新たな側面からアプローチすることが従来の研究や報告と異なる本研究の特徴である。既に1930年代の日本漫画にW・ディズニーの「ミッキーマウス」などのキャラクターを無断使用した海賊版が存在し、「ミッキーの書式」を採用することで田河水泡の「のらくろ」などのキャラクターが成立したことが指摘されている。また、戦後、手塚治虫が「ジャングル大帝」などで画面構成やストーリーをディズニーの「バンビ」から借用したことは広く知られるところである。しかしそのことは日本漫画の独自性を否定するものでなく、むしろその成立の一つのきっかけに「海賊版」や現在なら知的所有権の侵害とみなされかねない模倣作品が重要な役割を果たしていたことをふまえた時、筆者は韓国漫画史が独自性を模索する中で「日本漫画海賊版」がいかに機能したかという視点が不可欠である、と考える。本論文では、そのための基礎的な作業として、歴史的な背景からの影響と関係性に着目し、日本統治時代から現在までの韓国漫画史について概観する。次に、韓国の漫画関連書籍、漫画関連機関の報告書、著作権関連書籍などの文献を参照すると共に、韓国の漫画家、漫画研究者、そして漫画関連機関を訪問し、資料収集と聞き取り調査を行うことで文献資料を補った。そこから韓国漫画は漫画史の半分以上の約60年間、統治時代の日本と軍部政権から統制されたことと、軍部政権の統制によって海賊版日本漫画の出版・氾濫現象が起きたことを確認した。そして、(1)日本統治時代から現在までの日本と韓国の歴史的関係、(2)韓国内の歴史的事件と漫画史の関係について概観し、海賊版日本漫画が登場した要因や歴史的変遷について考察した。考察の結果、35年間の日本統治時代は日本漫画を受容しやすい環境を形成し、韓国政府の日本大衆文化に対する排斥行為と軍部政権による漫画に対する弾圧は、日本漫画が海賊版として登場できる環境を作り出したことが明らかになった。さらにまた海賊版日本漫画の出版によって韓国漫画の出版産業が発展したことと漫画出版ブームを呼び起こしたこと、低級文化と認識された漫画を大衆文化へ転換させ、消費パターンを「借りて読む漫画」から「買って読む漫画」へ転換させたことなど、海賊版日本漫画が韓国漫画発展に与えた影響についても明らかとなった。

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本論文では、「かわいい」「さっぱりした」などの感性語を検索語とする画像検索において、感性語と印象を表すオブジェクト画像とを対応付けた感性語画像辞書を用いる検索方法を提案する。感性語の印象を表すオブジェクト画像は手描き画像ではなく、自然画像から部分画像を抽出して、それらの部分画像の中から感性語の印象を表すものをアンケートによって選び、感性語画像辞書に登録した。これらの画像を検索用オブジェクト画像と呼ぶ。利用者が入力した感性語は、感性語画像辞書によって、検索用オブジェクト画像に対応付けられ、検索用オブジェクト画像と検索対象画像内の部分オブジェクト画像との類似度計算を行い、類似度の高い部分オブジェクト画像を持つ画像を検索結果とする。オブジェクト画像同士の類似度計算においては、オブジェクト画像の色彩特徴、形状特徴、大きさ特徴を合わせて用いる。特に形状特徴においては、オブジェクトの外接円からオブジェクトまでの距離を特徴として用いて、精度の高い形状特徴表現を可能にしている。従来の研究では、感性語と印象を表すオブジェクト画像を対応付けた感性語画像辞書を利用した感性語による画像検索の研究報告の事例は無い。感性語画像辞書は、感性語と感性語の印象を表したオブジェクト画像の対応表であり、感性語画像辞書はデザインの参考になる。また、手描きしたオブジェクト画像を検索に利用する画像検索の報告事例はあるが、本研究のように自然画像から抽出されたオブジェクト画像を利用する研究の報告事例は無い。自然画像から抽出されたオブジェクト画像を利用することによって、検索のために画像を手描きする必要がなくなり、利用者の負担が軽減されるとともに、手描きで絵を描くことが苦手な利用者の為には有効な方法である。本研究にて提案した方法に基づく画像検索システムを構築して評価したところ、自然画像から抽出したオブジェクト画像を利用する場合と、人が描いた手描きオブジェクト画像を利用する場合とで、検索精度が同程度であることが確認できた。

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新聞の価値は内容を第一とするが、グラフィックスとしての外観も商品価値の一側面として向上が求められる。新聞の外観的品質向上を企図する前提として、新聞グラフィックスに関する知見の体系化を要する。筆者はこの認識の下、新聞グラフィックスの分析を行う。まず現在の新聞を成立させている印刷物としての基礎的要因を明らかにすることを研究課題とした。印刷媒体という社会的側面、機械生産物という物質的側面に着目し「印刷物としての新聞」の姿を明らかにすることを目的とし、以下の3つの観点から文献調査を行った。(1)印刷媒体としての新聞の現状評価 (2)印刷速度からの新聞の現状評価 (3)印刷精度からの新聞の現状評価 業界誌「新聞研究」や「日本新聞年鑑」、先行研究論文および各新聞社発行の社史や日本印刷学会刊行書籍などから客観性のある数値データや事例を得た。また、新聞輪転機メーカーの専門家、西日本新聞社の専門家から聞き取り調査を行った。これらの情報を経時的に再構成し、生産技術史の観点から包括的に検証し、今日の新聞の現状を明らかにした。結果は以下のようなものとなった。(1)新聞は接触頻度や信頼性に於いて他メディアより優れ、総発行部数が日産6千万部超の大量印刷物であるとの結果を得た。(2)輪転機は大量生産装置として進歩を遂げ、昭和初期には早くも毎時7万部を超える生産速度を獲得した。現在では毎時7.5万〜10万部という速度を持つ最高速印刷機であり、電子制御された高度なシステムに発展しているとの結果を得た。(3)印刷精度の尺度として、線数に着目して検証した。高速印刷という制約から、その線数は約80年にわたり一般商業印刷より低く抑えられてきた。現在はデジタル技術によりカラー200線という精細な表現が可能となり、線数に於いて商業印刷との差は縮まっているとの結果を得た。上記3点より、新聞は社会的に影響力が大きく、最高速の印刷機を用いて一般商業印刷と比肩する精度で印刷される大量印刷物であると結論づけられた。この結論から現在の新聞は、迅速かつ精緻な表現力を備え、多くの鑑賞者に接触するという、グラフィックス表現媒体としての優れた特徴を持つものと評価される。

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本論は、近代以後の音楽に大きな影響を与えたウィーンの作曲家アーノルト・シェーンベルクの音楽やその作曲法のなかに見出される造形的概念としての「無重力」について研究するものである。1920年代に活躍したオランダの造形集団デ・ステイルは、彼らの造形実験と同様の実験を音楽領域で行った人物としてシェーンベルクを取り上げている。本研究は、デ・ステイルの造形実験と同様とされたシェーンベルクの音楽の分析を通して、その音楽や作曲法のなかに見出される造形的概念について考察を行うものである。1929年に、デ・ステイルの中心人物であったテオ・ファン・ドゥースブルフは、グループの活動をまとめた「新しい造形に向かって」という論文を発表する。ここで、グループの造形実験と同様の実験を音楽領域で行った人物として、グループ唯一の音楽家ジョージ・アンタイルと共にシェーンベルクが取り上げられている。シェーンベルクは、「十二音技法」の作曲法などによって近代以後の音楽に大きな影響を与えた音楽家であり、同時代の様々な造形芸術家達からも強い関心を有されていた。デ・ステイルは、様々な音楽活動や『デ・ステイル』誌の音楽に関する論文において、シェーンベルクの音楽を取り扱っており、そこではシェーンベルクの音楽について、「デ・ステイル音楽」、「構成主義的音楽」、「キュビスムの音楽」、「機械的音楽」などと造形領域の言語を用いて論じていた。一方で、シェーンベルクの音楽の特徴でもある長調や短調といった調のない「無調性」の音楽に対しては、音楽領域から、これは「無重力」と同じものであると論じられるなど、造形領域が自明のものとしている「重力」という概念との関係によっても、シェーンベルクの音楽が捉えられていた事が確認される。デ・ステイルとシェーンベルクは、双方が「無重力」の追及や「上下左右の消失」という言語を用いて各々の芸術空間において共通する概念を示していた。そこでは、それぞれの芸術領域が自明としている造形領域においては「重力」や音楽領域においては「調性」といったものに束縛されない、自由な表現を求める実験が作品に表現されていた。そして、この「無重力」や「上下左右の消失」という概念こそが、シェーンベルクの音楽における造形的概念を示すものであり、多くの造形芸術家達に影響を与える要因となっている事が考えられる。

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現代の舞台芸術では、様々なジャンル、多様な芸術表現が存在しており、その公演実施環境や舞台制作についての研究は、アートマネジメント等の分野で進められている。本研究では、舞台芸術の制作を「コトのデザイン」である「アートプロデュース」という観点から論を進める。アートプロデュースを検討するファクターとして、第1に文化政策、第2に文化施設、第3にそれらによって制作される作品としての公演を取り上げた。時代と場所の考察射程については、社会と舞台芸術の間にアートマネジメントという概念が浸透した1つの到達点として1990年代を、象徴的劇場組織として92年に開館した愛知芸術文化センターを取り上げた。文化政策については全国的な舞台芸術関連のキー概念に沿って、戦後から90年代までの変遷を追った。これを受け、愛知芸術文化センター(以下「芸文」)と愛知県の文化政策の関係を考察した。「芸文」は愛知県民の芸術文化の必要性に応える県の中枢的文化拠点であり、新たな複合性を有している。文化施設としての「芸文」は、本格的なオペラを上演できる大ホールから、フォーラムと呼ばれるオープンスペースまでの空間特性を有している。「芸文」は「複合性」を特徴とする。「芸文」の複合性は、事業と施設を有機的に結合させるため、自主制作の機能を有する制作組織としての愛知県文化情報センター(以下「文情」)によって実現された。ここで単一構造の芸術文化施設には困難な新しい形の総合的な芸術文化活動が展開されている。「芸文」は新しい運営システムとして、「文情」と愛知県文化振興事業団(以下「事業団」)の二面性を持つ。各々のオープニング企画・公演を、本論ではアートプロデュースの観点から考察した。その結果、「文情」の制作プロセスは、シンポジウムと公演をつなぐ統一テーマに基づくアートプロデュースを特徴とし、「事業団」の制作プロセスは、芸術文化拠点として、古典的芸術ジャンルに準ずる公演を地域に浸透させるアートプロデュースを特徴とする。これらの「芸文」のアートプロデュースの二面性は、多様な芸術を社会に位置づけ、新しい文化環境を地域に創出したといえる。

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