映像学
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39 巻
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ヴァリエテ
論文
  • 上倉 庸敬
    39 巻 (1989) p. 26-38
    公開日: 2017/07/31
    ジャーナル フリー

     Yoshimitsu Morita est un directeur de film qui attache beaucoup d’importance à la méthode de production. Sa méthodologie révèle non seulement une grande logique mais aussi une profonde sensibilité. Dans cet article à partir de la méthodologie de Morita, on peut découvrir un certain point de vue sur l’essence du cinéma.

     Dans son premier film, Morita se demandait s’il devait attacher l’importance à l’histoire elle-même ou à la façon de la raconter. Il donna la préférence à la façon de raconter, non pas à l’histoire elle-même, mais l’histoire des personnages.

     Il en est arrivé à ce que l’histoire des personnages expriment le temps de leur vécu quotidien, (c’est-à-dire) les moments spatials qui peuvent être mal interprêtes. Selon lui le film nous fait visionner les moments vides et spatials de la vie quotidienne et la nature de l’art cinématographique devient le quotidien et change les moments vides, graduès par la vision, en temps véritable qu’on vit.

     Le problème du cinéma est de changer le temps spatial en temps vécu, i. e., donner au vide du quotidien un sens et une âme.

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  • 山口 良臣
    39 巻 (1989) p. 50-60
    公開日: 2017/07/31
    ジャーナル フリー

     The idea of “eyepoint” separates the body which sees the outer world from the space itself, and reduces “seeing” to a pyramid of visual rays. Then eyes become ideal. When the ideal eyes are expanded, we can have some ideal models of eyes. We can obtain images that transcend our ordinary vision by manipulating these models.

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