ポピュラー音楽研究

「非-芸人」としてのストリートミュージシャン-「他者」の機能を中心に-

井手口彰典

2004 年 8 巻 p. 3-16
発行日: 2004/12/28
公開日: 2009/10/29

DOIhttps://doi.org/10.11385/jaspmpms1997.8.3

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筆者の考えによれば、いわゆる「ストリートミュージシャン」という言葉によって示される対象は、特に90年代後半からの日本において大きく変質してきている。旧来的には当然であった「芸を演じる」という感覚を持ち合わせない者たちが出現しているのだ。しかしそのような変質に着目する研究的視点は未だ少なく、旧来的なストリートミュージシャン像との間に混乱をきたしている。本論文は、近年現れた「非-芸人」とでも呼びうる新たなストリートミュージシャンを、特に他者との関係性から分析し、旧来的なものとは区分して捉える重要性を提言する。またそのような異質なストリートミュージシャンたちが現れてきた背景を明らかにし、その活動が生み出される機制を考察する。

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カバー曲史からみた台湾における日本のポピュラー音楽

屋葺素子

2004 年 8 巻 p. 17-34
発行日: 2004/12/28
公開日: 2009/10/29

DOIhttps://doi.org/10.11385/jaspmpms1997.8.17

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本稿では、台湾で日本のポピュラー音楽が広まっている背景の一端を明らかにするために、カバー曲を取り上げ考察を行う。日本のメロディに中国語の歌詞がつけられたカバー曲は戦後より現在まで存在し続けている。しかし、時代時代に応じてカバー曲が持つ意味は変容しており、その特徴は次のようにまとめることができる。1)戦後から1960年代では、言語の政策などによって台湾語の楽曲が不足している代わりとしてカバー曲が制作された。2)1970年代から80年代ではとにかく楽曲を大量に必要としたため、「穴埋め」としてのカバー曲が求められた。日本のメロディであることを隠すということも行っていた。3)1990年代以降においては、日本・台湾の歌手の互いのプロモーションに使用されるなど、カバー曲が積極的な意味をもち、再び日本を意識したカバー曲が増加した。

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ハワイの「日本の歌」とナイト・クラブ

中原ゆかり

2004 年 8 巻 p. 35-44
発行日: 2004/12/28
公開日: 2009/10/29

DOIhttps://doi.org/10.11385/jaspmpms1997.8.35

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本稿の目的は、1950年代はじめから1970年代後半までのハワイで日本のポピュラー音楽の演奏を行っていたナイト・クラブについて報告することにある。これらのナイト・クラブは、1950年代はじめから1960年前後までが数も多く、生演奏の他に日本舞踊やストリップ・ショー等もあり、ドアの外で客たちが並ぶほどであった。その後1960年代から1970年代へと時代が下るにつれて数も減り、演奏する曲目もアメリカのポピュラー音楽の占める割合が増えて、1970年代後半には姿を消した。
ナイト・クラブの状況から、全く日本のポピュラー音楽のみを好んでいたのはごく一部の二世までであり、三世以降の日本のポピュラー音楽の愛好者はアメリカのポピュラーも愛好していると推察できる。

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Ring tone music for mobile phones: Its popularity and profitability

Tôru MITSUI

2004 年 8 巻 p. 45-54
発行日: 2004/12/28
公開日: 2009/10/29

DOIhttps://doi.org/10.11385/jaspmpms1997.8.45

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ポピュラー音楽と著作権

増田聡

2004 年 8 巻 p. 55-62
発行日: 2004/12/28
公開日: 2009/10/29

DOIhttps://doi.org/10.11385/jaspmpms1997.8.55

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[書評] 東谷護編著『ポピュラー音楽へのまなざし-売る・読む・楽しむ-』2003年、勁草書房

井上貴子

2004 年 8 巻 p. 63-66
発行日: 2004/12/28
公開日: 2009/10/29

DOIhttps://doi.org/10.11385/jaspmpms1997.8.63

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JASPM15大会報告

2004 年 8 巻 p. 67-76
発行日: 2004/12/28
公開日: 2009/10/29

DOIhttps://doi.org/10.11385/jaspmpms1997.8.67

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