高硫酸塩スラグセメントの性能, 特に強度に及ぼす粉末度に関する各種要因について研究を行った. スラグと石膏の粉末度の影響は大きく, いずれも細かいほど望ましい. 標準的な組成の (CaO+MgO+Al₂O₃)/SiO₂=2.04程度のスラグではBlaine比表面積はスラグ5000cm²g以上, 石膏も同程度以上とするのが適当と思われる. スラグの粒度分布巾はスラグあるいは石膏の細かいときは狭い方がよかった. ポルトランドセメントクリンカーの添加量は著しく性能に影響するが, 粉末度の影響は無視出来る. 同時粉砕と分離粉砕で作られ比表面積を合わせたセメントは後者がいく分勝っていたが, これは前者によると石膏部分が特に細かくなり, スラグ部分がやや粗くなったのによるだろう. 被粉砕度はスラグに対し無水石膏は約5倍に達するので, 動力量を一定とするならスラグより石膏をいく分細かく粉砕するのが適当であろう. 凝結はスラグおよびある程度石膏も細かい方が早くなる. フローに対する影響は著しくなかった.

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TiC-Cr₃C₂系サーメットの800°-1093℃の温度範囲における酸化速度についてArrheniusの式を基礎として活性化エネルギー及び定数Aを求めた. また生成酸化物の断面を鏡検し生成酸化物層内における原子の拡散について論及しTiC-Cr₃C₂系サーメットの耐酸化性向上の方法の一端を得た. 本研究の結果を要約すれば次のようである.
1) TicにCr₃C₂を添加し焼結すれば金属を加えなくてもかなり低温度で気孔率の小さい焼結体を得ることが出来る. しかしながら常温における曲ゲ強サは金属添加の焼結体にくらべてかなり低い.
2) TiCとCr₃C₂の混溶度は1650℃で大体等重量比である.
3) TiC-Cr₃C₂焼結体の900°-1093℃における酸化曲線は放物線則にしたがい, 酸化速度定数kを求めた. Arrheniusの式の活性化エネルギーEはTiC:Cr₃C₂=50:50 (重量) 付近で不連続的に減少する.
4) TiC-Cr₃C₂-(Ni, Co) 焼結体の曲ゲ強サ及び硬度を測定し, TiC及びCr₃C₂量の増加とともに硬度が増加すること, 及びCo結合の方がNi結合のものより硬度が高いことが認められ, 曲ゲ強サはいずれも金属量の増す程大きい値を示している.
5) TiC-Cr₃C₂-Ni焼結体の800℃における酸化は放物線則にしたがわない. 酸化の初期では放物線であるが1-2時間後ではいずれの試料も直線的重量増加を示した. 900℃以上の温度で酸化した場合は放物線則にしたがう. TiO₂層内の陰イオン拡散により炭化物粒子が選択的に酸化されていることを顕微鏡で確認した. X線分析の結果生成酸化物層の外側はTiO₂及びCoOで鏡検によりCr₂O₃の粉末状生成物を認めた. スケール剥離はこのCr₂O₃層から生ずる.
終りに本研究は昭和28年度機関研究費により行われたものであり, また原料を支給された日本タンガロイKK及び本学河嶋研究室に深く感謝する次第である.

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Douglas and Jones, Suetoshi and Hara or Tsurumi reported some abnormal density changes of glasses during heating by which the fictive temperature τ of glass did not approach to its real temperature θ. The author carried out experiments with a leadpotash glass by varying systematically not only the temperatures and holding times of pretreatments, but also the temperatures of measuring and found that the abnormal phenomena described above were attributable to plurality of mechanism of the density change and to mutual interference between them. Accordingly, the concept of fictive temperature must be corrected rationally to be applicable to the experimental results.

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As samples, we used three kinds of commercial porcelain dinner-ware (A, B and C), an experimental porcelain body (A′), a commercial bone china, and a synthetic magnesium silicate-ware (commercial name: Magna China). To measure translucency, sections of each sample, 0.2, 0.4, 0.6, 0.8, 1.0 and 1.2mm thick, were placed between thin optical glass plates with a slight coating of cedar wood oil. Translucency of these specimens within the range of light wave length of 400 to 700 mμ was measured by using a spectrophotometer.
The translucency of the bone china and the Magna China bodies was found to be good in the range of both short and long wave lengths. The translucency in the long wave range of the dinner-ware porcelain bodies was as good as, or better than, that of the bone china and the Magna China bodies, but the translucency in the short wave range of these porcelain bodies decreased and became poorer than that of the bone china or the Magna china bodies.
Trilinear coordinates x and y of CIE chromaticity diagram were calculated from the measured transmission spectra. The colorimetric purity of the Magna China and the bone china bodies was higher than that of the dinner-ware porcelain bodies. Among the last, the sequence of purity was A, A′, C and B. The dominant wave length of each sample was around 580mμ. The relationship between the logarithm of translucency at 580mμ and the thickness of specimen was expressed by the formula log (I/I₀)=a-kt, where k is the extinction coefficient, t the thickness of specimen and a a term relating to surface reflection. The values of k of the bone china and the Magna China bodies were smaller than those of the dinner-ware porcelain bodies, and among the latter the value of k increased in a sequence of A′, A, C and B. Angular distribution of scattered light from sample bodies showed that the light scattering of the Magna China body was more than that of the dinner-ware porcelain bodies.
The microstructures of sample bodies were examined under a petrographic microscope and by X-ray diffractometer. The bone china body had a compact texture composed mainly of very minute crystals of β-calcium orthophosphate with small amounts of anorthite. High refractive indices and the minute size of β-calcium orthophosphate may be the main cause of the good surface reflectivity and milk-white appearance of bone china.
The Magna China body was composed of a large amount of magnesium metasilicate, a considerable amount of free silica particles and a small amount of glass. The free silica particles were coarse, and more than half of the original quartz had been converted to cristobalite and tridymite. The magnesium metasilicate phase was composed of minute crystals of clinoenstatite and protoenstatite. The good surface reflectivity and milk-white appearance of the Magna China body may be caused by high refractive indices and the minute size of magnesium nietasilicate, as same as with the bone china.
Among the three dinner-ware porcelain bodies A, B and C, A had the largest amount of free quartz and the smallest amount of mullite crystals, together with a small amount of glass. A′ was prepared by adding a small amount of talc to A composition. The contents of quartz and mullite in the porcelain body decreased considerably and the glass content increased when talc was added, which seems to answer for the increased translucency of A′ as compared with A.
Quartz particles of B were coarser than those of A and C. The quartz content of B was the smallest and the mullite content was the largest among the three porcelain bodies. The fact that B has the largest content of mullite is responsible for having the least translucency, although B contained nearly the same amount of glass as A.
The quartz particles in C were about the same in size as those in A. The quartz

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Während eine Auslese von deutschen Meisterwerken der Keramik in Japan eintrifft, wurden in Deutschland, im Hetjens-Museum der Stadt Düsseldorf Werke von Künstlern der Keramik aus Japan gezeigt.
Viele Menschen nahmen und nehmen daran lebhaften und intensiven Anteil. Auf diese Weise wird vielen Zeitgenossen die große Freude des Miterlebens bereitet.
Die Besucher der Ausstellung in Düsseldorf sahen Beispiele der historischen Keramik, ihre Verwendung in der Teezeremonie, sie sahen in den ausgezeichneten modernen Vasen und Blumenträgern die feine Kunst des Blumenstellens, die auf glückliche Weise von einer hier lebenden Japanerin wahrgenommen wurde.
Zahlreiche Holzschnitte vergegenwärtigen das Bild japanischen Lebens, das für den Europäer, und gerade auch, für den Deutschen immer erneut von großer Anziehungskraft ist.
Der Japanischen Keramischen Gesellschaft, ihrem Präsidenten Herrn Magoemon Ezoye und ihrem Direktor Herrn Kozo Kagami sei an dieser Stelle nochmals herzlichst gedankt, daß sie uns dieses schöne Erleben ermöglichten.
Es kann nicht erstaunen, daß in einem Land wie Deutschland, mit einer alten Töpfertradition auch heute die Keramik eine beachtliche Rolle spielt, und daß immer wieder Vergleiche zwschen moderner japanischer und deutscher Keramikkunst gezogen werdon. Diese Vergleiche erhalten dadurch ihre besondere Bedeutung, als es gerade Japan war, das, vor 90 Jahren beginnend, durch Jahrzehnte entscheidende Impulse für die moderne Gestaltung auch der Keramik in Europa brachte.
Ostasien und der vordere Orient haben die Pioniere der neuen deutschen Keramik bestimmend angeregt. Mögen es auch Einflüsse aus alter deutscher Volkskunst gewesen seine und mag auch die geistige Besinnung auf einfache, klare Lebensformen dabei einen wesentlichen Faktor gebildet haben, inzwischen haben die klaren Formen des fernen Ostens, die für Europa kühnen Laufglasuren, die so sehr auch die Kraft des Feuers gelten. lassen, zu einer neuen Auffassung beigetragen.
Die deutschen Pioniere waren unter anderen Max Laeuger (1864-1950) und Paul Dresler (1879-1950), jener Architekt, dieser Maler, die etwa seit 1900 ihrem Schaffen ausgewogene Formen mit herrlichen Glasuren verbunden. Unglasierte und farbig glasierte Irdenware, farbig glasierte Fayence, besonders aber das Steinzeug (stoneware nicht earthenware (Steingut)) ist die Technik, die die deutsche moderne Keramik bevorzugt. Porzellan und Steingut entstecht nur in den größeren Manufakturen.
Nach den Pionieren waren es zwei Generationen, die das Gesicht der Keramik von heute prägten.
Jeder Keramiker fand von sich aus semen Weg. Die Grundlage der Pioniere war nur eine allgemeine. Fachschulen entstanden erst um die Jahrhundertwende und können erst seit jüngster Zeit als allgemeine Voraussetzung der Ausbildung betrachtet werden. Eine “Schulbildung” kam selten zustande.
Von Bedeutung auch für die Keramik war das von dem Architekten Walter Gropius gegründete “Bauhaus” in Weimar, das neben dem Motto “zurück zum Handwerk” eine neue konstruktive Note vertrat. Der Bildhauer Gerhard Marcks und der Töpfer Otto Lindig schufen eine Richtung, die heute als Meister Hubert Griemert verkörpert. Dieser, Lehrer der Meisterklasse der Fachschule für Keramik in Höhr-Grenzhausen, liebt straffe, spannungsvolle Formen und lebendige, aber beherrschte Glasuren, gerade auch Kristallglasuren.
Ein anderer Haupt-Meister, Richard Bampi, Träger hoher Auszeichnungen und Staatspreise, schuf eigenwillige, sehr gekonnte Formen, wieder im Steinzeug. Als Erster brachte er die asymmetrische (niche nur azentrische) Gestaltung und vereinte diese mit zahlreichen, übereinanderliegenden Glas flüssen mit sehr fein komponierten Farben.
Von dem Reiz schwebender ostasiatischer

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