デザイン学研究

本稿は,古来,諸民族が作ってきた多様な櫃(チェスト)のデザインの社会的側面を検討したものである。1櫃と財貨との結び付きは強く,櫃が金庫や基金を意味したり,お金を管理する空間や人の職能を指したり,さらには自由人という身分の象徴とされたことなどを指摘した。2婚礼の際,財産の分与として櫃を持参する習俗は多くの国でみられる。それらの櫃には,家族の豊かさや身分を反映するといった社会的機能の発現が強く認められる。結果,櫃のデザインを豪華簡素という階層的なものとしている。そして,櫃の数や豪華さが婚礼行列や儀式とともに重視された。3一般的には櫃は衰退した。とはいえ,相撲界や神社の祭祀では使用されつづけている。それは,櫃を担って運ぶパレードの社会的機能が,失われていないからだと考えられる。以上のように,櫃は社会的機能の大きな用具であり,実用的機能とのバランスの上に存立していることを指摘した。

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コンピュータと人間のよりよい対話環境の一つとして,アイコンとよばれる図記号を使用したコンピュータが増えてきている。アイコンを使用することで,初心者も複雑なプログラムを作成せずとも,容易にコンピュータを利用できるようになる。本研究では,アイコンの中でも主語的な意味合いを持つ,オブジェクトアイコンを対象に,アイコンのドット数を粗化することで,図記号を単純化する課程において,認識の構造を見出そうとした。まず,粗化したアイコンの識別点がどのように変化するかをアンケート調査により求めた。また,複雑さの度合いとしてエントロピーの概念を導入して,形状エントロピー値として定量化した。この形状エントロピー値と識別点の相関を調べる。更に,形状エントロピー値算出のために定めた形態要素に,心理的な認識効果の重みづけを行い,識別点を予測するモデル式を算出した。

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近年,チャールズ・レニー・マッキントッシュの評価は世界的にたかまりつつあるが,そのデザインの本質は未だ明らかにされたとは言い難く,史的評価においても問題は残されている。マッキントッシュはジャポニスムの視覚的性格の強い空間表現の影響を受け,時代にさきがけて革新的な空間のデザインを発展させたが,この空間デザインは強い視覚的特質の故に,1890年代に雑誌等で紹介されるとモダン・デザインにおける空間構成の重要性を示すものとして,ヨーロッパ大陸各地に衝撃的な反響を呼びおこした。それにもかかわらず,その後は後継者が見出されることも,モダン・ムーヴメントに発展させられることもなく,一時はマッキントッシュの名前さえも忘却されてしまった。この理由もまた,ジャポニスムの影響を受けて発展させられた,視覚的性格の強いその空間デザインが,ヨーロッパの伝統的な触覚的,機能的空間感覚から余りにも遠く隔たっていたことに求められる。

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本論は,デザインプロセスにおいて上流部に位置する,デザインコンセプトの生成法を目指したものである。デザインコンセプトを表現する要素であるイメージ用語を空間として構造化し,それを利用することで新しいコンセプトの生成方法をとらえたものである。デザインコンセプトはつねに新しい内容が生成されている。そのためデザインコンセプトを表現するイメージ用語も常時増え続け,空間も常にその領域を広げていると言える。この無限に広がるイメージ用語空間を構造化するにあたり,まずイメージ用語を内容によって分類し,イメージ用語空間の部分集合として4つのフェーズをとらえた。またもう一方で空間有限化の定義を導入し,イメージ用語空間の構造化を行った。この作成した構造にイメージ用語を追加し,再構造化することが可能であることより,構造としてのロバスト性をとらえた。また作成した構造をもとに,デザインコンセプトの生成を行い,空間の構造としての妥当性を見出すことができた。

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