本研究は，「映画のまち」と呼ばれる広島県尾道市と映画とのかかわりについての全国的な認知状況，さらに尾道市における映画を活用したまちづくりに対する認識を把握，整理したものである。
旅行先を決定する際に参考とするメディアについて尋ねたところ（MA），「旅行雑誌」が最も多く（38.3％），「テレビ旅番組」（33.2％），「知人・友人からのクチコミ」（24.3％），「旅行代理店パンフレット」（21.9％）が続いた。テレビ旅番組以外の映像メディアは「テレビCM」が10.1％，「映画」が9.1％，「テレビドラマ」が6.6％となり，一定の情報源となっている状況が確認できた。　これに対して，実際に映画やテレビドラマで映し出された場所や作品の舞台となった場所を観光で訪れたことのある者（フィルム・ツーリスト，以下「FTs」）の割合は回答者全体の38.3％に達した。年齢や性別による違いは確認できないが，近畿と関東以北の居住者，および映画鑑賞本数の多い者ほど，その割合が大きくなる傾向が認められた。FTsのうち直近5年以内にそうした観光を行った者は72.1％で，そのうち90.5％が個人で，14.8％が団体で旅行している。　個人旅行の訪問先をみると，国内では北海道が最多で（25件），長野（9件），東京（8件），京都（6件）などが続いた。北海道は映画「北の国から」「幸せの黄色いハンカチ」のロケ地を訪ねた者が，長野はNHK大河ドラマ「真田丸」やNHK連続テレビ小説「おひさま」の舞台を訪ねた者が多い。外国のロケ地等を個人で旅行した者も18件と多く，国別にみると，「千と千尋の神隠し」の舞台といわれる台湾，「ローマの休日」ロケ地のあるイタリアを旅行した者が比較的多い。団体旅行でも，個人旅行と同様に，外国（11件）と北海道（6件）を訪ねた者が多かった。
尾道市が「映画のまち」と呼ばれていることの認知状況を尋ねたところ，「知っている」と回答した者は26.6％であった。年齢性別では40～50歳代の女性が，居住地では中国・四国と関東の居住者が，また映画鑑賞本数が多いほど，「知っている」と回答した者の割合が大きかった。　尾道でロケが行われた映画等（以下「尾道ロケ映画」）を鑑賞したことがある者の割合は59.2％であり，作品別にみると，「時をかける少女（1983年）」が37.3％，「（NHK連続テレビ小説，2010年）」が19.0％，「転校生（1982年）」が18.4％，「男たちの大和/YAMATO」が17.3％，「東京物語（1953年）」が10.5％と1割を超えた。年齢別にみると，60歳以上は「東京物語」を，40～50歳代は「時をかける少女」「転校生」などの大林宣彦監督作品を鑑賞した者の割合が大きく，「」は年齢の高い女性ほど鑑賞率が高まる傾向がみてとれた。なお，男女とも20～30歳代において尾道ロケ映画を鑑賞したことのない者の割合が他世代と比べて20％以上高い結果となった。また，それらが尾道でロケが行われたことを知っている者は35.9％にとどまった。　次に，尾道市で行われている映画関連活動の認知状況を尋ねると，いずれかの活動を知っている者は回答者全体の14.4％にとどまった。活動内容別にみると，「大林宣彦監督作品ロケマップ」が最多で（6.8％），その他は「おのみちフィルム・コミッション」3.5％，「シネマ尾道（NPO運営映画館）」2.9％，「おのみち映画資料館」2.5％と低率にとどまった。また，「大林宣彦監督作品ロケマップ」を知っている者は40歳代，「おのみち映画資料館」を知っている者は50歳代以上が中心で，20～30歳代はいずれの活動も知らない者が多かった。
尾道に観光目的で訪れたことのある者は19.2％で，そのうち「映画のまち」と知ったうえで訪れたことがある者は5.4％，「映画のまち」と知らずに訪れたが訪問後にそのことを知った者が3.9％，「映画のまち」と知らずに訪れ訪問後もわからなかった者が9.5％であった。　また，尾道市で開催されれば参加したいと考える映像関連イベントを尋ねたところ，「映画より他の観光施設等を楽しみたい」と回答した者が21.6％と最多であったが，「ロケ地訪問ツアー（マップ配布・個人）」が19.2％，「ロケ地訪問ツアー（ガイド付・団体）」が13.8％，「尾道ロケ映画愛好者による交流会」が10.1％など，映画鑑賞本数の多い者や20～30歳代の女性を中心に，映画関連イベントに対するニーズの存在も一定程度確認できた。

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There has been an increase in the number of Japanese people who disagree with traditional gender roles which has resulted in diversified male roles. Based on a nine-male-roles model, this study examined the chronological changes and differences in male characters as per their ages and relationships with the heroine in NHK’s morning drama serials known as “asadora,” which is a Japanese TV drama. Results indicated that the roles of middle-aged men evolved from “high communion” in the ’60s and ’70s, to “high social status” in the ’80s and ’90s, to “commitment to household responsibility” in the ’00s and ’10s. Meanwhile, young men’s roles evolved from “high agency” in the ’90s to “attentiveness to women” in the ’10s. Additionally, the heroines’ husbands, ex-husbands, male friends, and romantic partners demonstrated “low effeminacy,” “superiority to women,” and “attentiveness to women.” Conversely, the heroines’ brothers, sons, and neighbors demonstrated “psychological and physical strength” and “emancipation from emotional restriction and toughness.” Based on social changes in Japan, implications of this study and future prospects were discussed.

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100年以上の歴史ある「赤れんが酒造工場」は多くの醸造家・研究者・技術者を育成してきた。また，その威厳ある建物は一般の方々にも国税庁醸造試験所時代に全国新酒鑑評会の一般公開等で親しまれ，モニュメントとして記憶に刻まれている。現在でも，醸造試験所跡地公園の背景（春は桜花，夏は夜景にライトアップ，秋は紅葉，冬は雪景色）に溶け込んだ建物として，憩いの雰囲気を醸し出している。この建物の歴史について，その設計者である妻木頼黄の「すごいっ」とともに，「赤れんが酒造工場」の外観だけでない内からの「すごいっ」を解説していただいた。

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