Héritage de réflexions sur la Sonate de Vinteuil

vers un « chef-d’œuvre vraiment nouveau »

Satomi SEKINO

  Lorsqu’elles ont abordé le thème de la Sonate pour piano et violon du compositeur fictif Vinteuil, qui évoque la révélation artistique du héros, les études précédentes de À la recherche du temps perdu de Proust se sont concentrées particulièrement sur la description de la Sonate dans Un amour de Swann [=UAS], deuxième partie du premier tome, Du côté de chez Swann (1913), et celle de La Prisonnière (1923) du cinquième tome. Mais la description de la Sonate chez les Swann dans Autour de Mme Swann [=AMS], première partie de À l’ombre des jeunes filles en fleurs (1919) du deuxième tome, qui décrit la première impression du héros après l’écoute de la Sonate, n’est pas considérée comme aussi importante que celle d’UAS.

  Cette étude se propose de réexaminer l’écriture sur la Sonate dans UAS et AMS du point de vue de l’héritage de réflexions sur la Sonate de Swann et de celles du « je » du héros jusqu’à celles du « je » du narrateur, avec un intérêt particulier pour la « nouveauté » de la musique. Nous allons également explorer le sens de cet héritage entre Swann et le « je », en comparant chacune de leurs impressions de la Sonate. Ce travail nous permet de saisir comment ils comprennent le caractère de « nouveauté » de la Sonate, et de mettre en lumière une différence de niveau sur les réflexions esthétiques sur la Sonate de Vinteuil, entre le premier tome et le deuxième tome de ce roman. Nous arrivons à la conclusion que les problèmes de « nouveauté » de la Sonate ne reflètent pas seulement la modernité musicale de cette époque-là, mais qu’ils traitent également en profondeur du thème important de « la vie et l’art » dans UAS du premier tome.