は複数人で演奏を行う際，演奏音やそれ以外の感性情報を用いて，演奏を合わせていると考えられる。本研究では特にが使用する呼吸情報に注目した。はお互いのタイミングを合わせることや，楽曲の構造上，が息継ぎをするためなどに，呼吸情報を使用していると考えられるが，このような点について定量的に分析した研究例は数少ない。そこで本研究では2人のバイオリン奏者による演奏実験を，対面条件と非対面条件で実施し，演奏音との呼吸情報の使用について定量的に分析した。その結果，対面条件においてのみ2人のが呼吸情報を使用する箇所や，対面，非対面に関わらず2人のが呼吸情報を使用する箇所が見られた。このことから，は演奏を行う際に呼吸情報を使用してお互いのタイミングを合わせていることや，楽曲の構造上，自身のために呼吸情報を使用していることが示唆された。

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吹奏楽活動のなかには，

が演奏しながら定められた経路に従って歩くことにより隊形を作る，マーチングとよばれる演奏行為が存在する．本論文では，市販のビデオカメラにより撮影されたマーチングの動画から，の移動経路の精度を視覚的に解析するシステムを提案する．本システムは，個人の移動経路を，物体追跡アルゴリズムを用いて同定し，さらにそのが歩くべき経路と実際の経路の誤差を表示する．移動経路を解析するの選択や，移動経路が可視化された動画の再生は，専用のユーザインタフェースを介して容易に実行できる．対象とするや楽器により遮蔽された場合でも，そのが動画に再び現れるまで，それまでの移動ベクトルを用いて位置を推測することにより頑健に追跡を続ける．本システムによりは自身の歩行の改善点を知ることができ，その結果マーチングの隊形の完成度を高めることが期待できる．

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本発表はバリ島の伝統的な器楽合奏ガムランのパフォーマンスにおいて、身体の動きがいかに生み出され、またどのように知覚されているかを論じる。の身体は（1a）必要な音響を生み出す（2a）奏者間の相互作用を可能にする（3a）音響を可視化して表現する、の三つの機能をもち、各機能は(1b)個人的な技能の習得過程、(2b)他のとの合奏、(3b)競技会など観客のいる演奏という演奏文脈において、顕著になる。三つの機能は連動しながら、の身体をつくりあげているが、その際に個々の身体はつねに他者に同調し、同時に他者の同調を誘うものとして形成されると考えられる。

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The purpose of this study is to understand the characteristics of optimum acoustic condition for an orchestra conductor on the stage. In this paper, as the first step of this study, by using model sound field, experiments to measure the subjective easiness of conducting were carried out and following results were obtained. 1. Easiness of conducting is influenced by reverberation time and the optimum value is different from performer and audience. 2. Easiness is also influenced by long path echo (LPE) and easiness is reduced by the detectability of echo. But some conditions can be accepted despite detectable. 3. In the combined condition of reverberation and LPE, LPE dominantly influences on the easiness. 4. Performer and conductor differently evaluate the easiness in the same stage acoustic condition.

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In this study, we prepared a stage sound field using virtual sound source distribution and conducted examinations of the acoustic effects of initial reflected sound on the stage, from the side walls, ceiling and the audience area on subjective evaluations by solo performers under conditions of simulated stage sound field in which the direction, energy and arrival time of the initial reflected sound group surrounding the performer were systematically varied. As a result, we found that lateral reflected sound has the role of returning the primary sound to the performer on the stage and that reflected sound from the ceiling, which arrives slightly later than the lateral reflected sound, is linked to the quality of the response and is also a factor in "ease of performance". In addition, we also realized that the forward reflected sound from the audience area gives the performer the impression that the sounds of the performance are reaching the audience and that this impression is not only influenced by the volume of the reflected sound from the audience area but also the arrival time of the reflected sound.

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In this study, to investigate the mechanism of interaction between a player and a listener, we measured the performance and respiration of a player and the handclap and respiration of a listener. The results suggested that synchronization between music rhythm and handclap rhythm and synchronization between both respiration rhythms were changed by tempo structure of music. From the results, we proposed the new model that consisted of double control loop.

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本稿では,即興演奏を行う楽器を対象ユーザとして,その演奏情報をリアルタイムに読み取り,それに呼応して映像生成を行うシステムを提案する.提案システムでは,の演奏をアフェクティブな評価基準をもって評価し,その結果に応じて映像生成を行い,にインスピレーションを与えることを目指す.インスピレーションを得たが演奏を変化させ,またシステムはそれに呼応し映像を変化させるという,アフェクティブな表現のループを形成することで,の「共演者」としての役割をシステムで再現することが,本研究の目標である.

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近年、即興演奏による感情コミュニケーションの研究が盛んになっているが、側の要因についての検討はあまりされていない。そこで本研究では、即興演奏時におけるの気分がどのように影響しているかを検討した。大学生16名に、悲しみまたは安らぎを電子ドラムの即興演奏で表現したものを提示し、どちらを演奏した者であるかを判断させた。実験の結果、全体の判断成績でみると、表現された感情の判別は困難であり、意図的な感情コミュニケーションの成立は認められなかった。しかし、演奏時におけるの気分に基づき分けて分析すると、選択バイアスの方向が気分によって反転することが明らかになった。これは、の気分に関してのコミュニケーションが、・聴取者の双方とも意図していない形で発生していることを示唆している。

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本稿では, 即興演奏を行う楽器を対象ユーザとして, その演奏情報をリアルタイムに読み取り, それに呼応して映像生成を行うシステムを提案する. 提案システムでは, の演奏をアフェクティブな評価基準をもって評価し, その結果に応じて映像生成を行い, にインスピレーションを与えることを目指す. インスピレーションを得たが演奏を変化させ, またシステムはそれに呼応し映像を変化させるという, アフェクティブな表現のループを形成することで, の「共演者」としての役割をシステムで再現することが, 本研究の目標である.

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音楽演奏において，は演奏音のみを手がかりとしてコミュニケーションしているわけではない．らは演奏中，音響的コミュニケーションとともに視覚的コミュニケーションを行っている．河瀬ら（2006）は演奏中に間，-聴取者間において用いられるコミュニケーション・チャネルについて検討し，その結果から演奏場面においては複数のコミュニケーション・チャネルを用いてコミュニケーションを行っていることが示唆された．本研究ではその中でも視覚的手がかりに注目した．本研究ではまず，演奏中にやり取りされる視覚的手がかりの中でもその重要性が指摘されている身体動作に注目し，身体の各部位の使用について検討した．加えて練習およびライブ場面でのの配置についても検討した．本研究は音楽演奏中のコミュニケーションの全容を解明するための一助になると考えられる．

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2人以上が同時に演奏することをアンサンブルという.アンサンブルのためには複数のが必要となるが,実際にを用意する場合,各の能力や練習時間等の都合から,気軽にをそろえることができない.この問題を解決する手段として自動伴奏システムが挙げられる.現在は,ピアノの自動伴奏システムがよく知られている.しかし,簡素な自動伴奏システムではいくつかの問題点があるため演奏会で用いるには適さない.そこで本研究では,演奏会での自動伴奏システムの使用を可能にするために,自動伴奏システムがもつ問題点の一つである表現力の向上を検討する.

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本論文では「複数の人間と協調する演奏システム」について述べる.計算機が複数の人間と協調して自然なアンサンブル演奏を行なうためには,すべての

の演奏を考慮してシステム自身のテンポを制御する必要がある.しかしメンバー全員の演奏をすべて等しく考慮するよりは,システムはアンサンブルで重要なほど,良く合わせる方が良い.そこで本論文ではまず,アンサンブルにおける各の重要さを表わす尺度として「独立度」の考えを提案し,その意味付けと設定方法について述べる.次に独立度に応じてシステムの演奏を制御する手法として「アンサンブル時間」の考えを提案する.実際の演奏において,システムはアンサンブルをリードしている(独立度の高い)ほど良くテンポを合わせ,またシステムがアンサンブルの中心となるような(システムの独立度が高い)状況では自主的で表情豊かな演奏を行なうことができる.実験的なシステムにより,独立度の変化に応じて人間のに対する追従法の変化が確認された.

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楽器は，反復性の高い動作を，長時間に渡って行うことが求められる．そのため，演奏時の筋肉の疲労によるパ フォーマンスの低下や，楽器演奏による身体の故障発症といった問題は，古今東西を問わず，多くのを悩ませてきた．これらの問題と密接に関係する，演奏時の筋収縮についての理解を深めることは，楽器が生涯に渡り，健やかな演奏活動を行う上で不可欠である．本稿では，楽器演奏のパフォーマンスを阻害しうる筋収縮を引き起こす要因について，バイオメカニクスおよびモーターコントロールの観点から概説する．

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音楽演奏において,視覚情報はの表現を聴取者が理解する上で重要な役割を果たしている.中でも視線は,これまでにも定性的にはその重要性が指摘されながら,定量的にはほとんど検討されてこなかった.そこで,本研究は,実際に演奏中の視線行動を分析することにより,音楽演奏に果たす視線の役割を明らかにすることを目的とした.手続きとして,音楽を専攻する学生で構成されたポピュラー音楽バンドの演奏を録画し,各の顔の向きを分析した.その結果,は楽曲構造に依存して互いに頻繁に視線を交わすこと,楽曲上の中心的な役割を担う者を見ることが示された.このような行動は,より良い演奏音の産出という間コミュニケーションのみならず,観客の注意を誘導し,次の音楽的主役へ向ける-聴取者間コミュニケーションの役割もあると考えられる.

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概要:の経験する“あがり”という現象に関して“あがり”を経験したが，実際の演奏場面を前にして何をプレッシャーに感じ，どのような要素がにとって問題となっているのか，その実態を把握するために，音楽を専攻とする大学生，大学院生 102 名 (男 33 名，女 69 名) を対象として質問紙調査を実施した。探索的因子分析の結果 4 つの因子(「自己のおかれている状況の認知」，「認知機能・感情状態の変化」，「身体感覚・運動制御の変化」，「演奏動作の混乱と悪循環」)が抽出された。これらの因子構造について，その要因間の関係性を示すため，共分散構造分析によって因果モデルを作成し，の経験する“あがり”現象の実態を探索的に検証した。

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打楽器演奏におけるの意図の伝達が、聴覚情報のみと視覚情報のみ、及び視聴覚情報で伝えられた場合にどう異なるかを調べ、相互作用を考察した。ここでの視覚的要素は、演奏時の体の動きに限定した。が太鼓類のみによる同一曲を7通りの意図で演奏し分けたものをVTRに収録し、SD法による心理実験を行った。それをMDS及び重回帰分析法で分析し、の物理分析も行った結果、評定者への伝達には、聴覚のみでなく視覚の影響かなり強いことが分かった。意図、演奏内容によって、聴覚が優先されるものと、視覚が優先されるものがあり、演奏時の体の動きが、音とのマッチングも含めて音楽表現において非常に重要であると言える。

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