This study clarifies the actual situation of community cat activities in Kobe City. The purpose of this study is to provide helpful examples of activists and those who want to start their activities and to consider how to deal with regional issues. The results of the survey revealed that the activity methods were devised according to the characteristics of each region. What is important is that it is necessary for local residents and local governments to actively know the actual situation and current situation of activities, and then consider that local residents and local governments can cooperate with activists.

Ⅰ．研究の背景と目的

　地理学において動物と人の関係を考える研究の蓄積が見られる．しかしながら多くの場合，対象とされる動物は野生動物であり，最終的な目標とみなされるのは，共生あるいは動物の数の増加である．これに対して保護犬・保護猫活動は半野生化した動物を捕獲し，ペットとして新たな飼い主の元へ譲渡することが目標となる点で，他の動物保護とは大きく異なる．

　現在我が国では多くの人々が家庭で犬や猫などの動物を飼育しており，こうした動物は我々の社会に深い関わりを持つようになっている．一方で，飼育放棄や殺処分の問題などが継続的な課題として議論されている．これらのことから，保護犬・保護猫に注目した，動物と人の関係性についての新たな研究の枠組みの構築が急がれる．特に猫については，

　そこで本研究では，近年増加している譲渡型猫カフェが保護猫活動に果たす役割について，地域との関わりを軸に検討する．対象地域として，特に譲渡型猫カフェの集積が見られる神奈川県横浜市をとりあげる．研究の手法としては，横浜市の譲渡型猫カフェ及び実際に猫の譲渡を受けた里親への聞き取り調査をおこなった．

Ⅱ．分析の結果

１）横浜市の譲渡型猫カフェの特徴

　横浜市に譲渡型猫カフェは11軒あり，経営者１名従業員なしの個人事業主から系列店を持つ株式会社まで幅広い形態がみられた．保護と譲渡の空間的範囲について分析すると，横浜市内での保護が多い店舗と，全国からの保護が多い店舗に分かれることがわかった．譲渡先はいずれも横浜市内が多かった．また開業以来の譲渡数は店舗ごとに大きく異なっていた．本研究では地域との関わりを考察するため，横浜市内での保護の割合が高い２店舗を詳細に検討し，特に譲渡数が多い店舗Aと少ない店舗Bを比較した．

２）譲渡型猫カフェの果たす役割

　主体間関係を検討すると，事例店舗Aでは横浜市内在住の不特定多数の個人からの保護依頼に応じて

　事例店舗Bでは，横浜市内在住の個人保護活動家１名及び動物病院との連携により保護が行われている．個人保護活動家はT N R活動もしているため，店舗Bに来る猫はすでに避妊去勢手術が完了し，地域で餌やりなどがなされている猫が多くなっている．特に人馴れしていない猫を選んで受け入れており，店舗では日々，人馴れトレーニングがなされている．人馴れがほぼ完了した猫から譲渡されていく．

　「人馴れ」は動物と人の関係性を考える上で重要である．半野生動物である

Ⅲ．考察

　保護猫の譲渡を受けた里親のなかには，当初は保護猫への関心がほとんどなく譲渡も考えずに来店していた者も少なくない．譲渡型猫カフェは，同じ横浜市内という地域に存在しながらお互い認知することのなかった

【要旨】

　日活が成人映画のロマンポルノの製作・配給に転じた1971 年は、その戦後史における大きな転換点をなす。しかしながら、ロマンポルノ以前と以後の日活の間には連続性も見出すことができる。ロマンポルノの配給・興行形態は全盛期とほぼ同じであり、それを支える撮影所での製作の体制も引き継がれたものであった。日本映画全体の基盤としての撮影所システムが瓦解していくなか、1988年まで存続したロマンポルノは撮影所システムの延命策として機能したのである。本稿は、ニュー・アクションの担い手であり、1971年以降にはロマンポルノでも活躍した監督長谷部安春に着目する。具体的には、長谷部のロマンポルノ監督作9 本を取り上げ、長谷部のイメージを利用し観客にアピールしようとした日活側の戦略の変遷と、ロマンポルノという未知の映画の形態に挑戦し、適応していった長谷部の試行錯誤の過程とその限界について論じる。9本の映画は、売り手の日活、作り手の長谷部と、買い手として映画を受容する観客の思惑が絡み合った結果として生まれた。その経緯と、それぞれの映画のテクストに見出されるニュー・アクションとの連続性との関係を検討していき、最終的には、長谷部の9本のロマンポルノと長谷部の存在が、ロマンポルノによって撮影所システムを長らえさせていた日活にとって何を意味したのかが明らかになるはずである。