Abstract
Gisèle Brelet (1915-1973) est connue par sa théorie du temps musical, dans son œuvre
Le temps musical : essai d’une esthétique nouvelle de la musique (Paris, 1949). Dans
cette œuvre, elle dit que le temps musical n’est pas qu’une durée pure, mais un temps
ordonné de manière spécifiquement musicale. Ainsi, les recherches précédentes sur
son esthétique se concentrent sur sa pensée du temps musical, et peu d’elles voient
son contexte dans l’histoire de l’esthétique ; il n’y a pas d’explication qui connecte deux
contextes essentiels pour Brelet : formalisme de Hanslick et durée bergsonienne.
Ainsi, cet article recherche l’importance de l’esthétique hégélienne dans celle de
Brelet. Pour cela, d’abord, par examen du Temps musical, cette étude met en lumière le
fait que, dans l’Esthétique (Paris, 1944) de Hegel, Brelet voit le formalisme musical et le
rôle du temps dans la musique.
Ensuite, cet article revoit la relation entre le formalisme et la théorie du temps dans Le
temps musical, et conclut que l’esthétique hégélienne met en lien le formalisme musical
et la durée bergsonienne.
