線遠近法から効果の美学へ

─ ロジェ・ド・ピールにおける「一瞥」「全体的なまとまり」「熱狂」

抄録

Cet article propose de réexaminer la théorie picturale française de la fin du XVIIe au XVIIIe siècle à partir du concept de « coup d’œil ». Dans les premières décennies de l’Académie royale de peinture et de sculpture, Abraham Bosse et Fréart de Chambray assimilèrent la perspective linéaire à la géométrie et l’utilisèrent pour fixer le regard du spectateur vers un point unique, de sorte que le tableau puisse être saisi d’un seul « coup d’œil ». Cette conception, fortement normative, liait la peinture à un dispositif de contrôle visuel inspiré de métaphores militaires et politiques. Roger de Piles, en revanche, transforma ce cadre théorique en associant le « coup d’œil » non plus à la perspective, mais au clair-obscur et à l’effet du « tout-ensemble ». Ainsi, l’instantanéité du regard fut mise en relation avec l’expérience sensible et physiologique de l’« enthousiasme », qui déplaça la valeur de la peinture de l’obéissance aux règles vers l’efficacité des effets. Dans cette étude, nous portons une attention particulière aux rapports entre le « coup d’œil » et des notions telles que la perspective linéaire, le « tout-ensemble » et l’« enthousiasme ». En suivant la transformation des effets suscités chez le spectateur, il s’agit de retracer, autour de Roger de Piles, le passage d’une conception de la peinture fondée sur les règles classiques à l’émergence d’un regard collectif saisi d’enthousiasme devant le tableau.