This paper investigates how Japanese dancers have represented ‘black’ or ‘black people’ (Kokujin) in their performances and analyzes their meanings, their ambivalent feelings towards Kokujin, and the influence of American diplomacy in the Post-War period.
　　In Hijikata Tatsumi’s dance piece Kinjiki (Forbidden Colors) in 1959, thought as the first Butoh performance, he painted his body black to represent the black male character from Jean Genet’s novel. However, it was not only Hijikata who performed ‘black’ in this period. After WWⅡ, Japanese dancers picked up the subject that concern to black people such as the social movements of Afro-American, or used music and dance techniques related to black culture, and performed some representations of blackness by various ways especially in the period of 1950s-70s. Here, we can point out the influence of dancers who came to Japan such as Katherine Dunham or Alwin Ailey, and the jazz music that spread during this era, and the US’s policy towards Japan lay behind them.
　　This study will show that in these representations of black people, there is a sense of solidarity of Japanese dancers with Afro-Americans, problems of discrimination that existed in different phases in Japan, and also Japanese people’s own prejudice towards black people.

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本研究は，イタリアのヴェローナを事例として，都市の特色とイメージ形成を分析する。事例都市のヴェローナはイタリア北東部のヴェネト州に属し人口およそ26万人の都市である。2000年以上の歴史をもつ要塞都市として発展してきた中心部には円形闘技場など古代ローマの遺跡が現存し，中世の町並みがよく保存されており，2000年に「ヴェローナ市街」として世界遺産に登録された。また，シェイクスピア作品の舞台としても名高い。ミラノとヴェネツィアの間に立地するため，両都市から容易に日帰り旅行ができる。1913年に始まった世界最大規模の野外オペラ祭，イタリア最大のワイン祭りVinitalyの開催地として，短期滞在観光者も多い。人口規模では小都市にしか過ぎないヴェローナは，歴史基盤と芸術作品，芸術活動，大型コンベンションなどの集客力で観光産業が発展してきた。近年，情報技術の進展に伴い，観光者の情報発信も活発になり，都市のイメージ形成にも影響を及ぼしている。

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