Der Begriff der absoluten Musik, der von Richard Wagner in der Mitte des 19. Jahrhunderts stammt, bedeutet wahrscheinlich die von Texten, Programmen und Funktionen losgelöste Musik mit dem Ausdruck oder der Ahnung des Absoluten. Über den Rang und die historische Priorität der absoluten Musik hat man sich wie über die Frage der sie bestimmenden Grenzbegriffe und ihre Systematik seit dem Anfang des Begriffs gestritten, weil er zu problematisch war. Aber ist es richtig, den Begriff der absoluten Musik nur negativ zu begreifen? In diesem Referat möchte ich die Bedeutung der Entwicklung und des Wandels der Musikanschauungen und Musiktheorien des klassisch - romantischen Zeitalters in Deutschland mit dem Begriff der absoluten Musik aufzeigen, in dem ich sie als die tragende Idee des klassisch-romantischen Zeitalters in der Musi- kästhetik bezeichne.

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This paper attempts to clarify the relationship between the theory of style of G. Adler and that of Art History (Kunstwissenschaft) by scrutinizing what Adler adopted and rejected from Art History in his Der Stil in der Musik (1911) and Methode der Musikgeschichte (1919). Through this study, it is revealed that his thought is deeply rooted in Hanslick’s formalism. This paper will reach following results: Firstly, as a musicologist, Adler rejects W. Worringer’s hypothesis that the origin of art is the ornamental style and cites E. Hanslick’s well-known formalistic thesis to support his rejection. Secondly, on the other hand, he adopts ideas of the construction style (Konstruktionsstil) by A. Göller and the geometric style (geometrischer Stil) by A. Riegl into his theory of musical style as a necessary condition of art of tone (Tonkunst), calling the counterpart to them the arithmetic style (arithmetischer Stil). Thirdly, while the arithmetic style has genealogically the close connection with the term of the mathematical form (mathematische Form) used by Kant, Adler aims to save music from its lowest rank around fine arts in terms of the cultural value proposed in Critique of Judgment, by referencing Hanslick’s autonomous formalism.

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