テオドール・ド・バンヴィル「キュプリスの呪い」に見る現代的「ポエム」の試み

抄録

Le «poëme» moderne dans «Malédiction de Cypris» de Théodore de Banville

Tai GOMITA

 

  Dans la préface du Sang de la coupe, Théodore de Banville révèle son intention de trouver « une forme moderne du poëme proprement dit ». « Malédiction de Cypris », selon le poète, en constitue l’essai le plus important. Dans cet article, nous examinerons cette œuvre pour saisir les enjeux que représentent, chez Banville, le « poëme » ainsi que sa « forme moderne ».

  À l’époque, le terme « poëme » désignait de longs poèmes narratifs, presque synonyme d’épopée. « Malédiction de Cypris » est également un long poème de 606 vers qui traite de l’apparition de Cypris dans le Paris du XIX^e siècle. Le poète y conçoit un espace-temps poétique original où se mêlent passé et présent, la Grèce d’autrefois et le Paris d’aujourd’hui.

  Sur le plan formel, « Malédiction de Cypris » est composée de sizains sur deux rimes, alors que le « poëme » traditionnel est le plus souvent écrit en alexandrins à rimes plates. La forme strophique est une caractéristique essentielle de la poésie lyrique, et ce choix, comme Banville l’écrira plus tard à propos du « poëme » dans son Petit Traité de poésie française (1872), témoigne qu’au XIX^e siècle, la poésie lyrique s’immerge même dans le « poëme », tout en remplaçant les grands genres du siècle précédent, l’épopée et la tragédie.