A survey of 228 snowboarders was undertaken to determine the population at risk, and types and mechanism of injuries sustained in this sport. The data for this study were collected from "excellent" or "above average" snowboarders who participated in the All Japan Snowboard Meeting in Nagano prefecture in March, 1996. The average age of this sample was 22.6years, their average experience was 4.51years, and the majority of them (81.1%) adopted the normal standing position; the so-called regular stance. Of the 228 snowboarders, 100(43.9%) were recognized in their snowboarding skills of one sort or another by the Japan Snowboard Association(JSBA). The remaining snowboarders had not been awarded a JSBA qualification. It was desirable to make the qualifying skills test more widely accessible. Among the total of 376 injuries documented, the mean occurrence was 1.7 injuries for each person, while 33 subjects (14.5%) had never been injured. The lowest injury rate (5.3%) was in the first year, while the highest rate (75.0%) was between second and fifth years of snowboarding. The injury rate was equal for the upper and lower body. Most injuries were sustained in the limbs, arms, shoulders and elbows, leg, knees and ankles. Trunk injuries were concentrated in the neck and chest. Sprains (36.7%), contusions (19.4%) and fractures (18.6%) were the most frequent types of sympotoms. Differences in injuries when comparing the regular stance with the goofy stance were noted; the regular stance tended to result in injuries to the left leg and arm(front limbs). However, the injuries did not always occur in the front limbs. Therefore, it was desirable for a supporting gear to be worn on the front leg and support pads on the front arm and back leg. The materials and shaping techniques for snowboarding boots and binding devices need to be developed by taking into consideration the differences in stance.

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【要旨】
 本論文は、ジャッキー・チェンの落下に注目する。先行研究では、危険なスタントを自ら実演することによって、身体の肉体的真正性が強調されるという側面が論じられてきた。しかし、『プロジェクトA』（1983）や『ポリス・ストーリー／香港国際警察』（1985）における落下スタントの反復は、むしろ真正な身体を記号的な身体に変換しようとしている。なぜなら、反復は身体が受ける苦痛を帳消しにする効果があるからだ。加えて、反復は物語の展開にとっては障害でしかない。こうしたことから、ジャッキー作品の反復は、スラップスティック・コメディのギャグと同様の機能を持ち、スタントをおこなう彼の身体は初期アニメーションの形象的演技へと接近していく。本論文は、ジャッキーと比較するために、ハロルド・ロイドやバスター・キートン、ディズニーの1920年代末から1940年代までの作品までを扱う。そして、アニメーションの身体性と空間についての議論や、スラップスティック・コメディにおけるギャグ論などを参照し、映像理論的に落下の表象を論じる。こうした作品分析をおこなうことで、ジャッキー・チェンの身体を肉体性から引きはがす。さらに、彼の映画では、身体だけではなく、まわりの空間までも非肉体的な形象に置き換えられていることを明らかにする。結論では、肉体性と形象性の境界を反復運動することが彼のスターイメージの特色であることを主張する。

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　【目的】スノーボード腎外傷の臨床的特徴およびTAEまたは輸血といった補助的治療（以下AT）の必要性を予測する因子を解析することを目的とした．【方法】1992年１月より2015年10月まで当院で加療した腎損傷87症例を対象に，スノーボードによる症例をSB群，それ以外の原因による症例をNSB群とし比較検討した．一方，ATを施行した症例をAT群，未施行であった症例をNAT群とし，ATが必要な予測因子を多変量解析にて検討した．【結果】SB群30例，NSB群57例に対し，H2はそれぞれ19例（63.3％），22例（38.6％）であった．逆エッジ転倒は９例中８例（88.9％）がH2であった．ATが必要な予測因子は，腎損傷度分類（p＝0.0347）・H因子（p＝0.0484）・受傷前腎病変の有無（p＝0.0490）であった．【結語】スノーボードによる腎損傷は重症化することが多い傾向があることが示唆された．今回判明した予測因子を念頭にTAEを積極的に活用し保存的治療の質向上を目指すべきと思われた．

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　Standard advice for beginner and intermediate snowboarders is to place your weight on the front foot when following the fall line or traversing the slope. This stance is considered best for beginner or intermediate snowboarders who are learning how to shift their center of gravity to the front of the board to turn the nose toward the fall line［ called‘nosedrop’in Japanese］ or to rotate the board when traversing the slope. The purpose of this study is to determine whether this is also the best stance for advanced snowboarders. Our research suggests that when snowboarders make a carving turn, excessive pressure on the forefoot may make it difficult to perform an ideal turn as the tip of the board may cut into the snow surface more than necessary and create more resistance than necessary. In this study, we measured the pressure distribution and center of pressure（ COP） applied to the soles of both feet when the vertical movement was performed while standing straight or leaning forward with respect to the slope. The results showed that the pressure distribution of the forefoot decreased when all subjects moved vertically. In addition, when all subjects moved vertically, the COP moved nearer the center of the stance. The results suggest that it is possible to perform carving turns with less deceleration by standing up vertically, and as a result preventing the tip of the board from digging into the snow surface more than necessary and consequently receiving more resistance from the snow surface than necessary.

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アニメーションは命を持たない「モノ」（物理的客体）を動かし、その「モノ」に行為をさせる力が注目されてきた。人間や動物、そしてモノの「体」がどのようにアニメートされるかによって、行為者としての成り立ちが変わってくる。アニメーションにおいて、動きの形式は、特定の行為者性あるいは「自己性」を伴う。ドナルド・クラフトンはアニメーションを分析するためにアニメーションのパフォーマンスを、体現的パフォーマンスと修辞的パフォーマンスに分類して概念化している。本稿では、これらの概念をより詳細に把握し日本のテレビアニメの研究に活用することを目的とする。体現的演技という概念は、キャラクターの表現は、個別化された動きによって生み出され、内部と外部をもつ個人として成り立たせる。他方、修辞的演技は様々な仕草や記号化された表現を通して演技が行われるのである。そして、記号化・コード化された表現に頼るパフォーマンスとしては既存の表現を基にしており、それを異なる文脈で繰り返し採用するのである。これら2つの形式は、それぞれの両端において、「自己」についての異なる概念を制定する。体現的演技は、動きを示す「モノ」に近代的な個人主義の概念を演じさせるのに対し、修辞的演技は「個人主義的な自己」よりも、既存のコードを引用することによる複合構成的なものとしての「自己」を中心に据えるのである。

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本論は、1960年代アメリカで生まれたダンスの動向であるポストモダンダンスの中心的人物であったイヴォンヌ・レイナーの作品におけるダンサーと観客の関係性を論じ、身体を介した共感とは何かを明らかにするものである。
ポストモダンダンスの振付家/ダンサーたちは、物語や感情の表現に重きを置く伝統的なダンスへの抵抗として日常的な動作や即興を取り入れた。なかでもレイナーはダンサーと観客の関係性に意識的な振付家であり、物語への没入を否定して、見る−見られるという関係そのものをダンスの問題として扱った。本論では、現在の一般的な共感論を踏まえ、ダンスの歴史において想定されてきた受動的な観客像に抗する実践としてレイナーの作品を検討する。そのうえで、身体を通して自他が重なり合うのではなく、むしろ自己と他者の差異を発見することで生まれる共感のあり方を「身体的共感」と定義し、それがレイナーの作品でどのように試みられていたのかを分析する。
ベトナム戦争の報道が盛んに行われていた当時、他者の身体を見るということは一つの倫理の問題であった。レイナーは「見ること」そのものを観客の能動性として捉え、その窃視症的な欲望を暴くことによって、あるいは身体的負荷を課すことによって、ダンサーと観客の距離を模索していた。その実践は、他者との関係にもう一度身体を取り戻す身体的共感の契機を示している。

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