我々の食料確保の歴史は、初期 Homo sapiens の狩猟採集から始まった。この頃は、現在我々が享受している飽食とはほど遠かったことだろう。その後の我々の食料確保の歴史には、いくつかの大きな節目があった。農業の発明、気候災害、作物病、民主主義、市場経済、産業革命、戦争、いずれも我々の食に非常に大きな影響を与えた。我々は、歴史の中で、何度となく食料不足となり、その度に食料を確保してきた。1960 年代の「緑の 革命」は、過去最大級の技術革新であった。我々は今でも、この方法で食料を確保している。しかし現在、緑の革命の恩恵は徐々に薄れてきており、今日の世界飢餓人口は 8 億人を超える。我々は、現代の新しいリスク、人口増加・農地破壊・地球温暖化に直面している。我々にはもう一度、緑の革命が必要なのである。その試みとして、遺伝子組換えによる分子育種が早急に進められている。しかしながら、この方法では人口増加に対して全く間に合わない、と計算されてしまう。筆者は、作物にケイ酸を供給する新しい肥料により、この問題にあたることとした。

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Chin To-ha, landscape painter and known as the first Taiwanese painter selected for the Teiten (Japanese Imperial Academy of Fine Arts Exhibition) was shot dead during the "2.28 Incident" in 1947. In his work My Family, the only portrait he made of his family, a volume titled On Proletarian Painting was portrayed. This title was later erased from the catalog Exhibition of Chin To-Ha's Posthumous works under the Kuomintang's "Reign of Terror"(1949-87). One present-day introduction of Chin mentions that "the painter who adored his motherland was mercilessly betrayed." This could be read as that Chin was anti-Japanese. If so, what explanation would there be for his work Japanese Double-Bridge, which depicts the Japanese Imperial Palace? The "patriotism" of Chin is thought to have only been directed toward "continental China." If so, then Chin had no reason to depict the book On Proletarian Painting in My Family, as at that time Chiang Kai-shek and his government were indeed the representatives of the "motherland." This article examines My Family and Japanese Double-Bridge, including their years of production, and concludes that the appearance of On Proletarian Painting and the theme of the Imperial Palace are both the results of the situation at that time.

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