In un lavoro precedente è stata messa in rilievo, nella Gerusalemme liberata, l’alta frequenza del discorso diretto che prende le mosse da un verso dispari (1°, 3°, 5°, 7°) per concludersi con un verso pari (2°, 4°, 6°, 8°). Nel presente studio, viceversa, si prende in esame una diversa tipologia di discorso diretto, quella che muove da un verso pari e va sviluppandosi nei versi seguenti.

Le occorrenze di questa tipologia discorsiva all’interno del poema sono 55, pari al 12.6% del totale, escludendo i discorsi diretti contenuti in un solo verso, che vengono disposti nell’ottava assai liberamente.

L’esame della prima frase dei discorsi diretti inizianti da un verso pari può essere di sostegno all’ipotesi che l’intenzione del poeta fosse quella di caratterizzare la parte iniziale dell’enunciato. Si vedano i due passi seguenti:

 

e dice lor: «Prego ch’alcun racconti

de’ vostri brevi errori il dubbio corso,

e come poscia vi trovaste pronti

in sì grand’uopo a dar sì gran soccorso». (Liberata, X, 59, 1-4)

 

A sé dunque li chiama, e lor favella:

«Stata è da voi la mia sentenza udita,

ch’era non di negare a la donzella,

ma di darle in stagion matura aita. (V, 3, 1-4)

 

Il primo esempio, che inizia al primo verso dell’ottava, vede il discorso interrompersi alla fine del primo verso e proseguire nel verso successivo, mentre il secondo inizia dal secondo verso e si conclude alla fine di esso. Quest’ultimo esempio rivela una tendenza osservabile nella maggior parte delle occorrenze rilevabili per la tipologia in questione. Le clausole introduttive (espressioni di reporting), quali «dice lor» e «lor favella», a cui ricorre questa tipologia, sono più volte collocate nel verso che precede l’inizio del discorso diretto, come è rilevabile nel secondo esempio. Le tendenze di collocazione dell’espressione di reporting variano tuttavia a seconda della variazione dei versi pari.

L’analisi del discorso diretto richiede la considerazione della struttura fondamentale dell’ottava nella Liberata, poiché, come è noto, l’ottava tassiana è costruita su diverse combinazioni del distico, che esercitano a loro volta una decisa influenza sulla disposizione dell’espressione di reporting e sulla parte iniziale del discorso diretto.

In primo luogo si presentano qui i dati statistici della Liberata, che mostrano un numero limitato di discorsi diretti inizianti da un verso pari e una frequenza relativamente alta di discorsi diretti che iniziano al 2° e 6° verso dell’ottava. Successivamente si esamina la sintassi della parte iniziale dei discorsi diretti, verificando la frequenza di una pausa in fine verso nella prima frase del discorso diretto. A questo scopo è indispensabile considerare che l’espressione di reporting risulta essere disposta principalmente nei tre modi seguenti: nel verso precedente a quello di inizio del discorso diretto; all’inizio dello stesso verso di inizio del discorso diretto, ovvero nel primo emistichio; oppure inserita nel discorso diretto stesso. Disposizioni diverse influenzano variamente la sintassi della prima frase dei personaggi.

Nella parte conclusiva si esplora il funzionamento dell’ottava dei discorsi diretti inizianti al 2° e al 6° verso, evidenziandone in particolare le diverse estensioni e la frequenza d’uso delle tre collocazioni dell’espressione di reporting.

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L’introduzione del discorso diretto eseguita da Torquato Tasso nella Gerusalemme liberata contempla elementi quali “lui disse”, “rispose”, “grida”, e così via. In linea generale, questi precedono direttamente il discorso diretto e vengono talvolta inseriti nella frase riportata, mentre solo di rado risultano collocate alla fine di essa o omesse. Per quanto riguarda il primo caso, si possono osservare due modalità: l’inizio del discorso diretto a metà verso ponendo l’espressione di reporting all’inizio, oppure la collocazione dell’elemento di reporting in uno dei versi precedenti e un discorso diretto che comincia all’inizio del verso. A titolo di esempio si presentano di seguito i tre tipi principali attraverso le sigle (I) (P) e (M) e sottolineando l’elemento di reporting:

 

(I): Al re gridò: «Non è, non è già rea costei del furto, e per follia se ’n vanta. (Gerusalemme liberata, II, 28, 1-2)

(P) Il capitan rivolse gli occhi in giro tre volte e quattro, e mirò in fronte i suoi, e poi nel volto di colui gli affisse ch’attendea la risposta, e così disse: «Messaggier, dolcemente a noi sponesti ora cortese, or minaccioso invito. (II, 80,5-81,2)

(M) «Credasi» dice «ad ambo; e quella e questi vinca, e la palma sia qual si conviene.» (II, 32, 3-4)

 

Il presente lavoro si concentra sull’analisi del tipo (P) che rivestono nella Gerusalemme liberata ruoli particolari, analizzando due caratteristiche formali: la relativa lunghezza dell’elemento di reporting (normalmente accompagnata da vari elementi grammaticali: parole qualificative, gerundi, proposizioni, frasi semplici, ecc., come mostra parzialmente il passo citato) e l’altra è l’intervallo esistente fra la fine del verso dopo l’espressione di reporting e l’inizio del discorso diretto nel verso seguente. Da questa analisi è possibile ottenere risultati interessanti.

Lo studio muove dal confronto dei dati statistici della Gerusalemme liberata, dell’Inamoramento de Orlando e dell’Orlando furioso e ne indica l’incidenza relativamente alta del tipo (P) nel poema tassiano. Attraverso questi dati, inoltre, è possibile chiarire che i discorsi diretti introdotti da questa tipologia tendono ad essere lunghi e collocati lungo il quadro della stanza.

Vengono poi considerate la costruzione e la lunghezza dell’espressione di reporting del tipo (P) e le si confrontano con gli altri due tipi presenti nella Gerusalemme liberata, mettendone in chiaro il ruolo nella rappresentazione dei personaggi che si accingono a parlare, dando maggior peso ed effetto a quelle parole.

L’effetto che viene a crearsi grazie all’intervallo fra elemento di reporting e discorso diretto è il tema del proseguimento dell’analisi. La pausa che precede l’inizio del discorso diretto accresce le aspettative del lettore, in particolare quando esso muove dal principio della stanza. In questo modo, si procede mostrando come tali aspettative siano talvolta rafforzate da elementi frequenti nelle espressioni di reporting del tipo (P) quali così e tale, dotate di funzione cataforica.

Nell’ultima parte si esamina la gravità e la stabilità della disposizione dei discorsi diretti del tipo (P), richiamando l’attenzione sui due personaggi che li utilizzano più frequentemente: Goffredo e Piero l’Eremita.

Tutto ciò, a nostro avviso, evidenzia la funzione, alla quale nelle ricerche presentate fino ad oggi non era stata attribuita adeguata importanza, svolta dal discorso diretto del tipo (P) nella Gerusalemme liberata.

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The importance of Jerusalem in the Bible's imagery both of God's rule in the world and of the hope for the future.
Jerusalem is the “city of the great King, ” clearly locating Yahweh's function as King of the comes in the imperial sway over the surrounding area held from Jerusalem by the Davidic dynasty.
The meaning of the cultic re-enactment of Yahweh's sovereignity over the world, to which the “kings assembled solemnly” are witnessed along with Israel, is that through it, as well as through the political and military power that brought the kings in obeisance to Jerusalem. Thus were the sacred and the secular one in the ancient world. When the ark had been transferred to Mount Zion within the city area and, later, Solomon's temple had been built, Jerusalem became the spiritual centre of the kingdom. Jerusalem was above all the chosen city of Yahweh:
“But He chose the tribe of Judah Mount Zion, which He loves. (Ps 78:68).
Every year the Israelite came up to this city, this permanent abode of his God and there enjoyed friendly contact with Yahweh.
Jerusalem was the pride and joy of every man of Israel:
“For a day in thy courts is better than a thousand elsewhere” (Ps 84:10).
The songs picture the ultimate happiness, or blessing, as arising from that with which man makes contact in Zion.
Psalm 15 is but the example of a number of Israel's songs the origins of which are associated with the sacred site at which contact was established between the human and the divine spheres.
During these pilgrimages songs echoed and flutes were played.
There was joy in the hearts of all because they were on their way “to the mountain of the Lord, to the Rock of Israel” (Is 30:29).
This vision of the crowd streaming in from all sides inspired some of the prophecies of Isaiah.
In Summary: what message includes to us: “Jerusalem.”
It is a new prophetic message: Jerusalem must be the centre of a renewed people of God. Then all nations would pour into the holy city. (Is 60 and 66; Mic 4; Zech 8 and 14 etc.).
The royal songs are “prayers of hope”. God's blessings are now directed to the future, are now sung with a view to a coming time, full of hope and desire.

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La tendenza della strofa ad essere costituita da combinazioni di distici influisce sulla disposizione dei discorsi diretti in ottava rima: una ricerca generale sui discorsi diretti svolta dall’autore di questo contributo sui poemi eroici di Boiardo, Ariosto e Tasso [Murase 2017a] mostra infatti un’alta frequenza del discorso diretto che prende le mosse da un verso dispari (1˚, 3˚, 5˚, 7˚) concludendosi in un verso pari (2˚, 4˚, 6˚, 8˚). L’inizio del discorso diretto si trova spesso al primo verso, mentre la conclusione si trova, nella maggioranza dei casi, all’ultimo, e la struttura secondo la quale il discorso diretto si conclude alla fine dell’ottava è riscontrabile in più del 50 per cento dei casi.

Si trovano tuttavia anche casi, seppure non numerosi, in cui il discorso diretto non segue questo schema. Ad esempio, nella Gerusalemme liberata è possibile riscontrare una tipologia di discorso diretto che si conclude al settimo verso dell’ottava. Se ne trovano 25 esempi nell’intero poema (corrispondente al 5.2% del totale dei discorsi diretti presenti), mentre il numero si limita a 18 (il 2.1%) e a 8 (l’1.3%) rispettivamente in L’inamoramento de Orlando e nell’Orlando furioso. Questi numeri sembrano evidenziare una tendenza di Tasso a terminare i discorsi diretti al penultimo verso, invece di prolungarli all’ultimo verso della stanza che sarebbe formalmente il più adatto alla conclusione. Nel presente studio ci si propone dunque di chiarire quali siano gli effetti di questa tendenza.

Uno degli elementi che si ritiene indispensabile considerare a questo scopo è la natura della frase che segue il discorso diretto. Le parole dei personaggi terminanti al settimo verso, infatti, sono normalmente seguite da una breve descrizione che, posizionata alla fine dell’ottava, rappresenta distintamente la figura del parlante o dell’ascoltatore contribuendo alla valenza del discorso diretto stesso. Altro elemento non trascurabile sembra essere inoltre l’esistenza di battute terminanti a metà verso. Normalmente, nella maggior parte dei discorsi diretti in ottava si riscontra la tendenza contraria, vale a dire la conclusione del discorso diretto che coincide con la fine del verso. Nel poema tassiano, invece, è relativamente alta l’incidenza dei discorsi che si chiudono a metà verso, e tra questi sono più numerosi quelli che finiscono a metà del penultimo.

Questo studio muove in primo luogo da una selezione dei discorsi diretti sulla base di due funzioni caratteristiche della fine dell’ottava: conclusione e collegamento. Il discorso diretto e la descrizione collocata negli ultimi versi della stanza, infatti, sono artifici mirati sia a chiudere una scena in modo drammatico, sia ad aumentare le aspettative del lettore nei confronti dell’ottava successiva, sospendendo la narrazione.

Una caratteristica formale del distico in rima baciata viene presa in esame nella seconda sezione del lavoro, che si concentra sullo stretto rapporto emergente fra gli ultimi due versi di un’ottava, attraverso il quale si mostra di voler perseguire l’effetto di evidenziare il contrasto fra discorso diretto e descrizione e il rapido passaggio dal primo alla seconda.

La terza e ultima sezione analizza invece forme e figure retoriche della frase che segue il discorso diretto, osservandone gli elementi di connessione fra i due diversi aspetti, in particolare l’uso di ‘e’ congiunzione, che mostra di svolgere un ruolo assai importante, illustrando non solo lo scopo di contribuire a un celere passaggio dal discorso alla descrizione, ma anche la sua influenza sulla struttura grammaticale della frase descrittiva.

A conclusione di questa analisi, si evidenzia come gli effetti della posizione del discorso diretto all’interno dell’ottava finora poco considerati nelle ricerche, in realtà mostrino di meritare ulteriori approfondimenti.

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