田口米作の『色彩新論』

抄録

　近代日本において，色彩論は欧米より輸入され，受容される．その過程で，日本画家である田口米作により，『色彩新論』が著された．同書は，当該書が刊行された明治40年前後の，欧米の近代的な色彩論を主に紹介する書籍とは性質が異なる．また，水彩・油彩画家等による絵画技法の解説・入門書のように色彩を説明する書籍とも性質を異とする．米作は著作の中で，色彩理論の解説に加え，日本の色彩文化論的内容を含む独自の視点を示している．これは当時の色彩論的書籍ではあまり見られない特徴である．独特の色彩理論が構築された要因として，米作が浮世絵師出身でポンチ絵師であったこと，美術学校のようなアカデミズムとは距離があったこと，日本画出身者としての問題意識のもとで色彩理論を独自に学んだこと，が挙げられる．一方で，米作は『色彩新論』刊行を待たず早世し，弟子筋へ技術や知識が継承されなかった．田口米作の特異な色彩論の知見は後世に受け継がなかった一方で，その後日本ではマンセル理論等が取り入れられ，日本の色彩論は，さらなる変化を遂げて行った．本論は，田口米作の『色彩新論』成立のこうした諸背景を整理し，その特異性を明らかにする．