美学

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9 巻, 1 号

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表紙

原稿種別: 表紙
1958 年 9 巻 1 号 p. Cover1-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_Cover1

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目次

原稿種別: 表紙
1958 年 9 巻 1 号 p. Cover2-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_Cover2

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美学会会則

原稿種別: 付録等
1958 年 9 巻 1 号 p. App1-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_App1

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映画的視覚について

八木芳三郎

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 9-15
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_9

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Since the invention of cinema, it has increased in the faculty for expression in such a short time as sixty years or so. From silent picture to 'talkie', with the adoption of technicolor, it has made progress toward the present wide screen in order to meet the requirements which lurked in itself from the beginning. The cinema is the kind of art which really consists in seeing. To be precise, whatever it expresses must be perceived, first of all, by the sense of vision. Natural sounds, music, words and all others must be taken up as a matter of visual concern. After all, we should notice that cinematic vision is so peculiar that it possesses another entirely new construction in itself.

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映画史初期の問題

浅沼圭司

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 16-25
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_16

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There are three factors which acted upon the formation of film art ; the technical, the economic and the artistic. These three factors successively discharged their essential functions. So, we can devide the first period in three stages. The technical stage can be regarded as the pre-history of film art. Two others can not be separated, because the development from one to another was only gradual. Then, it is necessary to clarify the subject which unifies these two stages. Because, all the history must be regarded as the development and metamorphosis of a certain subject. This subject is the "Reinfilmisches Sehen", which may correspond to Fiedlers' "Reines Sehen" in visual art. From Lumiere to Griffith, it is the process of it's formation, and, after Griffith, it is the process of it's own development.

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芸術作品の深さについて

石田正

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 26-34
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_26

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In the contemplation of works of art, we feel ourselves sink into metaphysical profundity, that is, works of art have fathomless depths, which makes it possible for us to sink from the foreground of works (perceptible objects) into the background (the vitality of works). So the profundity of works is the a priori basis which joins the foreground and the background together, and it gives works of art their transcendental structure. The intention of this research is to throw light upon this transcendental structure of works of art as the problem of ontological synthesis, and to lay the foundation of the metaphysical experience which works of art give us.

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古ニーデルラント絵画史の発端 : 油彩画法発明の伝説をめぐって

西村規矩夫

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 35-44
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_35

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Jan van Eyck's invention of oil painting is only a legend today, since it was evidently in use before his days. But the change of the unhandy earlier use into the systematic in his art was quite remarkable. His pursuit for oil painting against difficulty suggests that he was anxious for the effect of it in order to realize his sense of vision in his drawing. It can be clearly testified by comparing his paintings with his contemporaries' .I conclude that no other painter has ever made such effective use of the oil painting for his purpose. It is just that we should restore Jan van Eyck's honor for his origination of oil painting.

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執筆者紹介

原稿種別: 付録等
1958 年 9 巻 1 号 p. 44-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_44

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ヴァール, 「絵画におけるムーヴマン」, Marcelle Wahl, Le mouvement dans la peinture. P.U.F., nouvelle edition, 1955. 171p.

信定宏郎

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 51-53
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_51

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ベーゲナウ, 「ドイツ古典美学に於ける美の理論」, S. H. Begenau, Zur Theorie des Schonen in der klassisschen deutschen Asthetik. Heidenau, 1956. 149S. (Studienmaterial fur die kunstlerischen Lehranstalten HeftI, )

山川淳次郎

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 57-60
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_57

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オスボーン, 「美学と批評」, Harold Osborne, Aesthetics and Criticism. London, 1955, 324P.

新田博衞

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 61-65
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_61

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1958年度全国大学美学関係講義題目

原稿種別: 付録等
1958 年 9 巻 1 号 p. 66-73
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_66

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デュフールク編, 「ラルース音楽事典」, Norbert Dufourcq (ed.), Larousse de la musique. 2vols, Larousse, 1957&acd;58

B. Ebisawa

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 74-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_74

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ドリンカー, 「音楽における女性」, Sophie Drinker, Die Frau in der Musik-eine soziologische Studie. Zurich u. Freiburg i. Br., Atlantis, 1955

B. Ebisawa

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 75-74
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_75

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ドゥガン, 「絵画の言語と意味」, Leon Degand, Langage et signification de la peinture. Edition de l' Architecture d'Aujourd' hui, 1956. 142p.

I. Toshimitsu

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 77-76
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_77_1

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バウムガルト, 「我々の時代の芸術」, Fritz Baumgart, Die Kunst unserer Zeit. Dusseldovf, Eugen Diederich, 1953. 64 S., 19 Abb.

I. Toshimitsu

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 77-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_77_2

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パノフスキー, 「ゴシック建築とスコラ哲学」, Erwin Panofsky, Gothic Architecture and Scholasticism. London, Thames & Hudson, 1957. 156p, 60 illus

記載無し

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 78-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_78_1

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ダヒンデン, 「現代建築の位置づけの試み」, Justus Dahinden, Versuch einer Standortsbestimmung der Gegenwartsarchitektur. Zurich, Girsberger, 1956. 92S.

K. Abe

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 78-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_78_2

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シュタンゲ, 「現代美術の孤独について」, Alfred Stange, Uber die Einsamkeit der modernen Kunst. Bonn, Ludwig Rohrscheid, 1951. 102S.

Y. Inui

原稿種別: 本文
1958 年 9 巻 1 号 p. 79-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_79

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学会消息

原稿種別: 付録等
1958 年 9 巻 1 号 p. 80-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_80_1

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編輯後記

原稿種別: 付録等
1958 年 9 巻 1 号 p. 80-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_80_2

ジャーナルフリー

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奥付

原稿種別: 付録等
1958 年 9 巻 1 号 p. 80-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_80_3

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英文要旨

原稿種別: 文献目録等
1958 年 9 巻 1 号 p. Misc1-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_Misc1

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The Bigaku (Aesthetics)

原稿種別: 文献目録等
1958 年 9 巻 1 号 p. Misc2-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_Misc2

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裏表紙

原稿種別: 表紙
1958 年 9 巻 1 号 p. Cover3-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_Cover3

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英文要旨

原稿種別: 表紙
1958 年 9 巻 1 号 p. Cover4-
発行日: 1958/06/30
公開日: 2017/05/22

DOIhttps://doi.org/10.20631/bigaku.9.1_Cover4

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